Музей «Третий человек» в Вене: внутри самой кинематографичной одержимости города

Что такое Музей «Третий человек»

Музей «Третий человек», или Dritte Mann Museum, открылся в 2005 году как частная дань уважения одному из самых прославленных фильмов в истории кино. Нуар Кэрол Рид 1949 года был снят почти целиком на натуре в разбомблённой, советской Вене, и город с тех пор так и не перестал жить этим атмосферным наследием. Музей посвящает более 400 квадратных метров и 16 залов истории создания фильма, его культурному влиянию и той самой послевоенной Вене, которая наделила его такой тревожащей подлинностью.

Это не городской музей с отполированными информационными стендами. Это дело всей жизни двух частных коллекционеров — Карин и Герхарда Штрасгшвандтнеров, собравших замечательный архив оригинальных постеров, фойе-карточек, сценариев, фотографий, памятных вещей, связанных со звуковой дорожкой, и предметов эпохи конца 1940-х. Плотность экспонатов почти подавляет — в самом лучшем смысле. Завернув за угол, вы вдруг оказываетесь лицом к лицу с оригинальной цитрой Антона Кара или с коллекцией кинолент из зарубежных прокатов, о которых прежде и не задумывались.

Фильм и незаменимость Вены

Вышедший в 1949 году «Третий человек» рассказывает о Холли Мартинсе в исполнении Джозефа Коттена — американском авторе дешёвых романов, который приезжает в послевоенную Вену навестить своего друга Гарри Лайма (Орсон Уэллс) и обнаруживает, что тот мёртв при подозрительных обстоятельствах. Сценарий Грэма Грина — это исследование моральной двусмысленности, чёрного рынка пенициллина и неловкого сосуществования четырёх оккупационных держав: американской, британской, французской и советской. Вена 1948 года, когда шли съёмки, была городом буквальных и психологических руин.

Музей захватывает даже случайных посетителей тем, что доказывает: Вена была не просто фоном. Съёмочная группа использовала настоящую городскую канализацию для кульминационной сцены погони. Колесо обозрения в Пратере, разбомблённые улицы центральных кварталов, барочные фасады, отражённые в лужах после дождя — всё это было реальным, без студийных декораций. Музей сопоставляет эти локации с их нынешним обликом, и вы понимаете, как много от той Вены можно найти до сих пор — если знать, где искать.

Музей отлично сочетается с прогулкой по кинематографической и холодновоенной географии Вены. Венское колесо обозрения в Пратере, где Орсон Уэллс произносит знаменитую речь о кукушечных часах, находится примерно в 20 минутах езды на метро и по сей день остаётся одной из самых выразительных киноlocаций Европы.

Путешествие по 16 залам

Планировка следует свободной хронологической и тематической логике: начиная с политического и физического состояния Вены конца 1940-х, экспозиция постепенно переходит к предпроизводству фильма, решениям по кастингу и техническим трудностям. Первые залы формируют исторический контекст: оккупационные зоны, чёрный рынок, перемещённые люди. Это не заполнение пространства. Понимание того, как выглядела и ощущалась Вена в 1948 году, придаёт последующему материалу о фильме совершенно иной вес.

Средние секции выставки посвящены производству: оригинальные съёмочные расписания, детали костюмов, переписка Рида с Грином, фотографии со съёмочной площадки, показывающие, насколько импровизированным был процесс. Особое место занимает история Антона Кара — венского цитриста, которого Рид, по легенде, обнаружил в винной таверне и который записал весь саундтрек за две недели. Получившаяся тема стала одной из самых узнаваемых в истории кино, и музей отдаёт ей должное.

Последние залы прослеживают международный прокат фильма, цензурные баталии в разных странах (американская студия требовала счастливого финала — Рид отказал) и его долгую критическую жизнь. Выставка завершается материалами об экскурсиях по канализации и пешеходных маршрутах, которые по сей день водят поклонников кино по городу. К тому моменту, когда вы выходите на Pressgasse, вы уже мысленно прокладываете маршрут по улицам.

Визит в субботний полдень: чего ожидать

По субботним послеполудням в этот музей приходит особая публика: люди, которые подготовились заранее, студенты-киноведы, настоящие синефилы, знатоки венской истории. Атмосфера тихая и сосредоточенная. Здесь не бывает школьных групп, протискивающихся мимо. Толпы редко кажутся чрезмерными даже в популярные выходные — отчасти потому, что часы работы очень ограничены, отчасти потому, что сама тема отбирает терпеливых и любопытных посетителей.

Здание расположено в жилом квартале в нескольких минутах ходьбы от Нашмаркта. Вход — на углу Pressgasse и Mühlgasse. Обратите внимание на 11 ступеней у входа: здание не полностью приспособлено для колясочников, а ширина распашных входных дверей составляет 90 сантиметров. Собаки-поводыри допускаются. Приходите ближе к 14:00, если хотите провести здесь полные два часа без ощущения спешки перед закрытием.

Ближайший квартал вознаграждает за короткую прогулку до или после визита. Нашмаркт — в нескольких минутах пешком, а Карлскирхе — в лёгкой досягаемости. Весь этот отрезок 4-го и 5-го районов пронизан обжитым, непретенциозным духом, который куда ближе к Вене из фильма, чем парадные церемониальные бульвары Рингштрассе.

Как добраться

Самый удобный маршрут — линия метро U4 до станции Kettenbrückengasse: отсюда до входа в музей около четырёх минут пешком. От Карлсплац (станции U1, U2 и U4) прогулка по тихим жилым улочкам займёт около десяти минут. Альтернатива — автобус 59A от остановки Oper/Karlsplatz у Государственной оперы: третья остановка — Pressgasse, прямо у дверей. Специальной парковки нет, но на прилегающих улицах есть платные места.

Если вы впервые разбираетесь с венским общественным транспортом, наш гид по передвижению по Вене подробно объясняет тарифные зоны, дневные проездные и логику работы сети метро.

Фотосъёмка и практические заметки

Фотосъёмка в музее для личного использования, как правило, разрешена, но лучше уточнить у сотрудников на входе. В нескольких залах освещение намеренно приглушённое — это соответствует духу темы, но делает чёткие кадры с рук задачей непростой. Смартфон с хорошей ночной съёмкой справится лучше, чем крупная беззеркалка с медленным объективом.

Для индивидуальных посетителей в субботние часы бронирование не требуется. Просто приходите, платите на входе и берите аудиогид. Цена входного билета вполне оправдана глубиной и качеством коллекции — особенно по сравнению с некоторыми более крупными и институциональными венскими музеями, где платишь значительно больше за куда меньшую долю настоящего погружения.