Museo del Tercer Hombre en Viena: La obsesión cinematográfica de la ciudad

Qué es realmente el Museo del Tercer Hombre

El Museo del Tercer Hombre, o Dritte Mann Museum, abrió sus puertas en 2005 como un homenaje de curaduría privada a una de las películas más célebres de la historia del cine. El thriller noir de Carol Reed, rodado casi íntegramente en exteriores de una Viena bombardeada y ocupada por los soviéticos, dejó una huella de la que la ciudad nunca se ha desprendido del todo. El museo dedica más de 400 metros cuadrados y 16 salas a la historia de producción de la película, su impacto cultural y la Viena real de posguerra que le dio esa textura tan inquietante.

No es una atracción patrimonial financiada por la ciudad con paneles interpretativos relucientes. Es el proyecto de vida de dos coleccionistas privados, Karin y Gerhard Strassgschwandtner, quienes han reunido un archivo extraordinario de afiches originales, tarjetas de lobby, guiones, fotografías, objetos de la banda sonora y piezas de época de finales de los años cuarenta. La densidad de objetos es casi abrumadora, en el mejor sentido posible. Dobla una esquina y de repente tiene frente a usted el cítara original de Anton Karas, o una colección de rollos de película de ediciones internacionales que nunca habría imaginado.

La película y por qué Viena era insustituible

Estrenada en 1949, El Tercer Hombre tiene a Joseph Cotten como Holly Martins, un novelista pulp estadounidense que llega a la Viena de posguerra para visitar a su amigo Harry Lime (Orson Welles), solo para descubrir que aparentemente ha muerto en circunstancias sospechosas. El guion de Graham Greene es un estudio de ambigüedad moral, penicilina del mercado negro y la convivencia tensa entre cuatro potencias ocupantes: estadounidense, británica, francesa y soviética. La Viena de 1948, cuando se realizó el rodaje, era una ciudad de ruinas tanto físicas como psicológicas.

Lo que hace que el museo resulte fascinante incluso para los visitantes ocasionales es cómo demuestra que Viena no era simplemente un decorado. El equipo de producción utilizó las alcantarillas reales bajo la ciudad para la persecución climática. La noria del Prater, las calles destruidas de los distritos interiores, las fachadas barrocas reflejadas en charcos de lluvia: todo era auténtico, sin artificio de estudio. El museo cruza esas locaciones con sus equivalentes actuales, y uno se da cuenta de cuánto de esa ciudad todavía puede encontrarse si sabe dónde mirar.

El museo combina bien con un recorrido más amplio por la geografía cinematográfica y de la Guerra Fría de Viena. La Wiener Riesenrad del Prater, donde Orson Welles pronuncia el famoso discurso del 'cucú', queda a unos 20 minutos en metro y sigue siendo una de las locaciones cinematográficas más evocadoras que aún se conservan en Europa.

Un recorrido por las 16 salas

La distribución sigue una lógica cronológica y temática, comenzando por el estado político y físico de Viena a finales de los años cuarenta y avanzando por la preproducción de la película, las decisiones de casting y los desafíos técnicos. Las primeras salas establecen el contexto histórico: zonas de ocupación, el mercado negro, poblaciones desplazadas. Esto no es relleno. Comprender cómo era Viena en 1948 hace que el material sobre la película golpee con mucha mayor fuerza.

Las secciones centrales de la exposición se centran en la producción: hojas de llamado originales, detalles del vestuario, correspondencia entre Reed y Greene, y fotografías del rodaje que muestran lo improvisado que fue buena parte del trabajo. Hay un foco especial en Anton Karas, el citarista vienés que Reed supuestamente descubrió en una taberna y que grabó toda la banda sonora en dos semanas. El tema resultante se convirtió en uno de los más reconocidos de la historia del cine, y el museo le da la atención que merece.

Las últimas salas siguen la distribución internacional de la película, las batallas de censura en distintos países (el estudio estadounidense quería un final más feliz; Reed se negó) y su larga vida crítica posterior. La exposición cierra con material sobre los tours por las alcantarillas y las rutas a pie que todavía llevan a los cinéfilos por la ciudad. Para cuando salga a Pressgasse, ya tendrá las calles trazadas mentalmente.

Visitar el museo un sábado por la tarde: qué esperar

Los sábados por la tarde llega un tipo muy particular de visitante: personas que han investigado, estudiantes de cine, cinéfilos serios, historiadores de Viena. El ambiente es tranquilo y concentrado. No es un lugar donde los grupos escolares pasen de largo a su lado. Las aglomeraciones rara vez resultan excesivas, ni siquiera los fines de semana de mayor afluencia, en parte porque el horario de apertura es muy limitado y en parte porque el tema en sí mismo atrae a visitantes pacientes y curiosos.

El edificio se encuentra en una manzana residencial a pocos minutos a pie del Naschmarkt. La entrada está en la esquina de Pressgasse y Mühlgasse. Tenga en cuenta que hay 11 escalones en el acceso: el edificio no es totalmente accesible para sillas de ruedas, y las puertas de entrada tipo batiente miden 90 cm de ancho. Los perros guía están permitidos. Si quiere disfrutar de las dos horas completas sin sentir la presión del cierre, llegue cerca de las 14:00.

El barrio inmediato invita a dar un breve paseo antes o después de la visita. El Naschmarkt queda a pocos minutos a pie, y la Karlskirche también está a distancia caminable. Todo este tramo del 4.º y 5.º distrito tiene un carácter vivido y sin pretensiones que se siente mucho más cercano a la Viena de la película que los grandes bulevares ceremoniales del Ringstrasse.

Cómo llegar

La opción más directa es la línea de metro U4 hasta Kettenbrückengasse, desde donde la entrada del museo queda a unos cuatro minutos a pie. Desde Karlsplatz (con paradas de U1, U2 y U4), el trayecto a pie dura aproximadamente diez minutos por calles residenciales tranquilas. También puede tomar el autobús 59A desde la parada de la Ópera del Estado en Oper/Karlsplatz; la tercera parada es Pressgasse, justo frente a la puerta. No hay estacionamiento exclusivo, pero las calles del entorno tienen lugares con parquímetro.

Si es la primera vez que usa el transporte público de Viena, la guía para moverse por Viena explica con detalle las zonas tarifarias, los pases diarios y el funcionamiento de la red de metro.

Fotografía y notas prácticas

En general, está permitido fotografiar dentro del museo para uso personal, aunque conviene confirmarlo con el personal en la entrada. La iluminación es deliberadamente tenue en varias salas, lo que encaja perfectamente con el tema, pero complica las tomas nítidas a pulso. Un teléfono con buena capacidad para fotos con poca luz le resultará más útil que una cámara mirrorless grande con un objetivo lento.

No se necesita reserva para visitantes individuales durante el horario público del sábado. Basta con llegar, pagar en la puerta y recoger la audioguía. El precio de la entrada es razonable dado el nivel y la calidad de la colección, especialmente en comparación con algunos de los museos más grandes e institucionales de Viena, donde se paga considerablemente más por una fracción menor de experiencia genuina.