Карлскирхе: венский барочный шедевр, ради которого стоит подняться наверх

Что такое Карлскирхе — и почему она выглядит так необычно

Карлскирхе, официально именуемая Rektoratskirche St. Karl Borromäus, — барочная церковь, возведённая по заказу императора Карла VI после катастрофической чумы 1713 года, унёсшей около 8 000 жизней венцев. Император дал обет построить храм во имя святого Карла Борромео — покровителя жертв чумы — если эпидемия прекратится. Строительство началось около 1716 года под руководством архитектора Иоганна Бернхарда Фишера фон Эрлаха и было завершено после его смерти сыном Йозефом Эмануэлем Фишером фон Эрлахом; церковь освятили в 1738 году.

Здание на первый взгляд выглядит несколько странно — и это намеренно. Фишер фон Эрлах соединил в нём портик в духе римского Пантеона, купол по образцу собора Святого Петра и две огромные отдельно стоящие колонны, созданные по образцу колонны Траяна в Риме, — всё это фланкировано небольшими барочными башнями. Получился не единый стиль, а имперское высказывание: Карл VI заявлял о своих притязаниях как наследника Рима, Испании и Священной Римской империи одновременно. Покажется ли вам это гармоничным или театральным — дело вкуса, но пройти мимо невозможно.

Карлсплац: первое впечатление и ориентация на месте

Церковь расположена на южном краю Карлсплац — одной из самых больших и оживлённых площадей Вены. Пространство вокруг неё кажется немного разрозненным: пешеходные подземные переходы, трамвайные пути, Нашмаркт в нескольких кварталах к западу, Венская государственная опера — на севере. Сама церковь отступает от дороги за неглубокий зеркальный бассейн, появившийся здесь в XX веке, — он открывает ровный вид на фасад в светлое время суток.

Утреннее освещение (до 10:00) падает на фасад с востока и придаёт камню тёплый, почти медный оттенок — стоит сфотографировать. В полдень свет плоский, и для съёмки фасада он менее интересен. Во второй половине дня, особенно летом, колонны отбрасывают длинные тени, которые эффектно рассекают площадь. Если вы приехали на метро, выходите через выход Resselpark на станции Karlsplatz — он выводит прямо к церкви. Те, кто добирается на трамвае со стороны Рингштрассе, пройдут мимо Павильонов Отто Вагнера на Карлсплац — двух изысканных павильонов в стиле венского сецессиона, заслуживающих короткой остановки до или после посещения церкви.

Внутри церкви: фрески, пространство и лифт на купол

Вход — через главный портал. Внутри — один большой овальный неф с боковыми капеллами, отделанный бледной лепниной, позолоченным декором и мрамором. Пространство воспринимается иначе, чем снаружи: купол высотой 70 метров создаёт вертикальную тягу, и взгляд сам собой устремляется вверх.

Плафонная фреска в куполе написана Иоганном Михаэлем Роттмайром и изображает апофеоз святого Карла Борромео в окружении аллегорических фигур. С уровня пола детали трудноразличимы. Именно здесь панорамный лифт перестаёт быть просто туристическим аттракционом и становится по-настоящему полезным: застеклённая кабина поднимается сквозь внутренние строительные леса на платформу прямо под фреской — достаточно близко, чтобы различить отдельные мазки и оценить масштаб каждой фигуры. Это одно из немногих мест в Европе, где можно рассмотреть крупную барочную плафонную роспись вблизи. Ради этого одного уже стоит купить билет.

С платформы лифта также открывается вид на Вену через небольшие окна, хотя более широкие панорамы дают Глориетт в Шёнбрунне или Дунайская башня. Здесь же — нечто особенное: крыши 4-го округа, зелёный купол Музикферайна на севере и необычный ракурс на Рингштрассе. Тем, кто боится высоты или замкнутых пространств, стоит знать: кабина лифта небольшая, а верхняя платформа огорожена перилами, но открыта в пространство купола над головой.

Исторический и культурный контекст

Церковь занимает особое место в архитектурной истории Вены. Она была заказана в зените габсбургских имперских амбиций — в момент, когда Карл VI стремился утвердить свою власть над огромной и оспариваемой империей. Фишер фон Эрлах, проектировавший также части дворца Хофбург и парадного зала Австрийской национальной библиотеки, привнёс в венскую архитектуру космополитическую образованность, опиравшуюся на итальянские, французские и античные римские источники. Карлскирхе задумывалась не столько как культовое сооружение, сколько как политический монумент.

Чумная история заслуживает отдельного внимания. Эпидемия 1713 года последовала за более ранними вспышками, уносившими значительную часть венского населения в XVII веке. Святой Карл Борромео — архиепископ Милана XVI века, прославившийся самоотверженным служением жертвам чумы, — стал естественным патроном церкви. Таким образом, посвящение храма несло для императора одновременно личный и гражданский смысл. Чтобы глубже понять, как династия Габсбургов формировала облик Вены, обратитесь к путеводителю по габсбургской имперской истории — он даёт полезный контекст.

Окружающая площадь Карлсплац за прошедшие века значительно изменилась. То, что сейчас представляет собой широкую городскую площадь, когда-то было руслом реки Вин — в конце XIX века её убрали под землю в рамках масштабного инженерного проекта. Это преобразование открыло возможность для строительства зданий эпохи Рингштрассе, которые сегодня обрамляют северный край площади.

Практическое руководство: как спланировать визит

Сосредоточенный осмотр занимает около 45 минут. Если вы планируете подъём на купольном лифте, добавьте ещё 20–30 минут на ожидание и подъём. Церковь действующая, богослужения в ней проводятся регулярно; во время служб доступ туристов в некоторые части интерьера может быть ограничен. Если вы собираетесь в воскресенье утром, стоит заранее проверить расписание на официальном сайте: в этот день доступ для туристов открывается в 12:00, а не в 9:00.

Сокровищница невелика, но содержит литургические предметы, облачения и исторические артефакты, связанные с историей церкви. Если вы не увлекаетесь церковным искусством специально, большинство посетителей проводят там пять-десять минут. Органная галерея открывает иной ракурс на неф, а сам орган используется для регулярных концертов: церковь довольно часто принимает вечерние выступления, и это хорошая возможность услышать акустику в совершенно иной атмосфере, нежели при дневном туристическом визите.

Район Карлсплац располагает к более долгой прогулке. Музикферайн находится в пяти минутах ходьбы к северу, а Нашмаркт — продовольственный рынок — в нескольких минутах ходьбы к западу вдоль Линке-Винцайле. Если вы совмещаете Карлскирхе с Бельведером, вход в Нижний Бельведер — примерно в 15 минутах пешком в юго-восточном направлении.

Съёмка, погода и что взять с собой

Фотосъёмка внутри, как правило, разрешена без вспышки. Главная сложность — купольная фреска: с уровня пола широкоугольный объектив помогает, но роспись всё равно остаётся далеко. С платформы лифта стандартное фокусное расстояние работает отлично — вы находитесь всего в нескольких метрах от расписной поверхности. Штатив в кабине лифта неудобен.

Для съёмки снаружи погода имеет значение. Зеркальный бассейн перед церковью даёт чёткое симметричное отражение в тихие пасмурные дни — нередко это смотрится выигрышнее, чем при ярком солнце. Дождь на осмотр интерьера никак не влияет. Зимой площадь вокруг церкви входит в маршруты рождественских ярмарок, а вечерняя подсветка фасада особенно хороша в короткие ноябрьские и январские дни.

Кому стоит посетить Карлскирхе — а кому, пожалуй, нет

Карлскирхе — идеальный выбор для тех, кто живо интересуется барочной архитектурой, историей искусства или эпохой Габсбургов. Подъём на купольном лифте — опыт по-настоящему редкий, который трудно повторить где-то ещё. Для тех, кто любит вникать в архитектурный облик города, это одно из самых ценных впечатлений в Вене от одного-единственного здания.

Путешественники, которых церковная архитектура увлекает меньше, или те, кто работает по плотной программе с акцентом на галереи и дворцы, возможно, поставят Карлскирхе ниже в приоритете по сравнению с Музеем истории искусств или Верхним Бельведером. Интерьер церкви, при всей своей красоте, не так насыщен живописью и предметами, как крупный художественный музей. Если вы уже бывали в главных барочных церквях Рима, по типу интерьер покажется знакомым — хотя возможность подъёма к куполу на лифте встречается редко.

Гостям с ограниченными физическими возможностями стоит учесть: пол церкви доступен на уровне земли, однако вход на купольный лифт предполагает ступеньку, а кабина невелика. Верхняя смотровая площадка требует определённой физической уверенности. По конкретным вопросам доступности обращайтесь напрямую в приход.