Венский Сецессион: здание, изменившее венское искусство

Что такое Венский Сецессион

Здание Сецессиона — официальное название Ausstellungsgebäude der Wiener Secession — это не традиционный музей. Это действующее выставочное пространство для современного искусства, которое одновременно является памятником архитектурной истории. Здание было задумано и построено в 1897–1898 годах по проекту Йозефа Марии Ольбриха — по инициативе группы художников, демонстративно покинувших венский Кюнстлерхаус в знак протеста против его консервативной, коммерчески ориентированной выставочной политики. Среди основателей — Густав Климт, Коломан Мозер и Йозеф Хоффманн; их амбиции сводились ни много ни мало к полному преобразованию австрийской визуальной культуры.

Этот политический и художественный контекст важно помнить, когда стоишь перед зданием. Геометрия белого куба, позолоченный купол из 2500 золочёных лавровых листьев и ягод, надпись над входом «Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit» («Каждому времени — своё искусство, каждому искусству — своя свобода») — всё это задумывалось как публичный манифест, а не просто как архитектура. Даже спустя более чем столетие здание по-прежнему выглядит вызовом на фоне окружающей застройки.

Архитектура: как читать здание снаружи

Подходя к Сецессиону со стороны Карлсплац, вы пройдёте мимо Нашмаркта — венского рынка под открытым небом, раскинувшегося вдоль канала. Здание появляется в конце короткой пешеходной оси, слегка утопленное относительно уровня улицы, поэтому первое, что вы видите, — купол, плывущий над крышами, а не фасад целиком. Это не случайность. Ольбрих проектировал купол как ориентир, различимый издалека и возвещающий о присутствии здания ещё до того, как вы увидите его стены.

Вблизи белый оштукатуренный фасад поражает своей строгостью. Геометрический орнамент обрамляет входной портал, а контраст между плоскими стенами и пышным золотым куполом создаёт визуальное напряжение, которое кажется современным даже по нынешним меркам. Местные жители ласково называют купол «золотой капустой» — без всякой иронии. В рельефном декоре фасада присутствуют совы — символ мудрости, а три головы горгоны над входом олицетворяют три вида искусства: живопись, скульптуру и архитектуру.

Чтобы понять, как Сецессион вписывается в архитектурную историю Вены, обратитесь к путеводителю по архитектуре Вены — там югендстиль, историзм и период Рингштрассе рассмотрены в удобной последовательности.

Внутри: «Бетховенский фриз»

Главная достопримечательность и главная причина, по которой большинство посетителей приходят именно в Сецессион, а не в любое другое венское пространство современного искусства, — «Бетховенский фриз» Густава Климта. Он находится в подвальном выставочном зале, и вход в здание включает доступ к нему. Фриз длиной 34 метра опоясывает три стены помещения. Климт создал его в 1902 году как временную работу для выставки Сецессиона, посвящённой Девятой симфонии Бетховена, используя казеиновые краски, штукатурку, графит, а также золотую фольгу, полудрагоценные камни и перламутр.

Масштаб фриза не передаётся на фотографиях. Стоять в узком подвальном зале в непосредственной близости от него — совершенно иной опыт, чем рассматривать репродукции. Фигуры предельно стилизованы, декоративные фрагменты почти клаустрофобически насыщены, а переход между панелями «Стремление к счастью» и разделом «Враждебные силы», где доминирует фигура, олицетворяющая болезнь, безумие и смерть, производит по-настоящему тревожное, а не просто декоративное впечатление. Это не вежливое музейное искусство. В момент показа фриз был признан скандальным — и этот острый край до сих пор ощутим.

Творчество Климта в Вене далеко не исчерпывается Сецессионом. Путеводитель по Климту и Сецессиону в Вене поможет найти его главные работы по всему городу, включая Верхний Бельведер и Художественно-исторический музей.

Залы современного искусства

Выше подвала главные залы Сецессиона отданы под сменные выставки современного искусства. В отличие от постоянного «Бетховенского фриза», эти экспозиции меняются на протяжении всего года: от персональных выставок международных художников до групповых проектов, объединённых концептуальными темами. Уровень неизменно высокий, а кураторская программа Сецессиона заслуженно известна тем, что здесь заказывают работы специально для этого пространства, а не просто принимают гастролирующие выставки.

Главный зал — просторное помещение с верхним светом, подвижными перегородками и отличным естественным освещением. Гибкость заложена в самой концепции: здание изначально задумывалось как нейтральная площадка для художников, а не пространство с жёстким институциональным контекстом. Если вы пришли главным образом ради «Бетховенского фриза», выделите дополнительно 20–30 минут на верхние залы. Стоит ли это времени — целиком зависит от текущей выставки, так что заранее проверьте программу на официальном сайте.

Практическая информация: как добраться и ориентироваться на месте

Карлсплац — один из крупнейших пересадочных узлов венского метро: здесь пересекаются линии U1 (красная), U2 (фиолетовая) и U4 (зелёная). От Штефансплац по линии U1 — одна остановка. От Шведенплац по линии U4 — тоже одна. На выходе следуйте указателям «Ausgang Secession», и здание окажется в двух минутах ходьбы. Адрес — Friedrichstraße 12, хотя на практике большинство людей ориентируются по куполу, а не по названию улицы.

Здание открыто со вторника по воскресенье с 10:00 до 18:00, в понедельник закрыто. Стоимость билета для взрослых — около €13; он включает доступ ко всем выставкам и «Бетховенскому фризу». Аудиогид на английском языке стоит около €3, но для владельцев Vienna City Card он бесплатен. Для посетителей с ограниченными возможностями предусмотрена скидка, а сопровождающие проходят бесплатно. У главного входа 13 ступеней, однако все выставочные залы доступны на лифте. Собаки-поводыри допускаются.

Если вы планируете провести в этом районе Вены целый день, Нашмаркт находится прямо по соседству и заслуживает отдельного часа — до или после посещения Сецессиона, особенно в субботнее утро, когда работает блошиный рынок.

Время дня и загруженность

В Сецессионе редко бывает так многолюдно, как в Художественно-историческом музее или Бельведере, — и это работает в вашу пользу. Тем не менее подвальный зал с «Бетховенским фризом» действительно невелик, и в субботние послеполудни в разгар сезона (с июня по август) там может быть довольно тесно. Самое комфортное время для визита — будние дни с 10:00 до 12:00: свет в главном зале в это время наилучший, а в зале с фризом немноголюдно.

Снаружи здание стоит рассмотреть в разное время суток. Ближе к вечеру позолоченный купол ловит прямые солнечные лучи и из приглушённо-золотого становится заметно более luminous. Если фотография для вас в приоритете, вернитесь к зданию за час до закрытия в ясный день. Окружающая площадь приятна ранним вечером, когда после обеденного оживления район Карлсплац успокаивается.

Контекст: Сецессион в художественной жизни Вены

Основание Венского Сецессиона в 1897 году вписывалось в более широкую европейскую тенденцию: художники повсюду разрывали с официальными институциями — так же появились Мюнхенский Сецессион (1892) и Берлинский Сецессион (1898). Венский вариант отличался особым размахом: под единый философский зонтик были собраны изобразительное искусство, прикладной дизайн, архитектура и типографика. Журнал «Ver Sacrum», выходивший при Сецессионе с 1898 по 1903 год, стал важнейшим документом идеала «Gesamtkunstwerk» (совокупного произведения искусства), определявшего движение.

Сам Климт покинул Сецессион в 1905 году вместе с группой, в которую входили Мозер и Хоффманн, — поводом послужил спор о соотношении коммерческого и высокого искусства. Организация выжила и по сей день работает как выставочное пространство под управлением самих художников, что принципиально отличает её от государственного музея. Программу составляют практикующие художники, и здание сохраняет свою изначальную функцию — места творческой полемики, а не культурной консолидации.

Путеводитель по имперской истории Габсбургов даёт полезный фон о культурной и политической атмосфере, против которой напрямую выступал Сецессион, — включая жёсткую иерархию официальных художественных институций Вены на рубеже XX века.