Коллекция Пегги Гуггенхайм: музей современного искусства на Гранд-канале

Что такое Коллекция Пегги Гуггенхайм

Коллекция Пегги Гуггенхайм — не огромный энциклопедический музей. Это сосредоточенный обзор модернизма примерно с 1910 по 1970 год, собранный одним человеком и размещённый в одноэтажном палаццо XVIII века, которое Пегги Гуггенхайм купила в 1949 году и прожила в нём до своей смерти в 1979-м. Именно эта камерность и определяет характер музея: вы идёте по чьему-то дому, а искусство здесь выбиралось человеком с подлинной, почти одержимой убеждённостью — а не комитетом.

Коллекция сосредоточена на кубизме, сюрреализме и абстрактном экспрессионизме — с крупными работами Пикассо, Брака, Леже, Дали, Эрнста, Миро, Магритта, Мондриана и Поллока. Ранняя карьера Джексона Поллока во многом состоялась благодаря меценатству Гуггенхайм, и несколько его исторически важнейших полотен хранятся именно здесь. В музее также представлены значительные скульптуры: бронзовая «Птица в пространстве» Константина Брынкуши и конная фигура Марино Марини на канальной террасе — пожалуй, самые фотографируемые объекты. Коллекция была передана Гуггенхайм Фонду Соломона Р. Гуггенхайма, который управляет ею по сей день.

Палаццо и его место на Гранд-канале

Палаццо Веньер деи Леони необычно даже по венецианским меркам. Строительство началось в 1749 году, однако так и не вышло за пределы первого этажа — за что здание получило местное прозвище «il palazzo nonfinito» (незаконченный дворец). Именно этот низкий силуэт, нетипичный для канала, застроенного трёх- и четырёхэтажными фасадами, открывает с террасы совершенно беспрепятственный вид на Гранд-канал. Со стороны сада вы входите через тихий дворик; со стороны воды здание едва возвышается над фондаментой, а скульптура Марино Марини кажется почти на одном уровне с проплывающими мимо гондолами.

Палаццо стоит между двумя важнейшими достопримечательностями Дорсодуро: Мостом Академии на северо-западе и базиликой Санта-Мария делла Салюте на юго-востоке. Это расположение в Дорсодуро позволяет органично включить музей в более долгую культурную прогулку вдоль южного берега Гранд-канала — одного из самых приятных послеполуденных маршрутов Венеции.

Садовая терраса заслуживает куда больше времени, чем ей обычно уделяют. Здесь похоронена сама Пегги Гуггенхайм — рядом со своими любимыми собаками, под простой каменной плитой, вмонтированной в пол сада. В саду размещена ротируемая подборка крупномасштабных скульптур, здесь же проводятся временные выставки. Поздним днём свет Гранд-канала падает на террасу под низким углом, наполняя сад особой атмосферой, которой лишены даже самые приятные внутренние залы.

Путешествие по коллекции: зал за залом

Музей действительно небольшой. Основная коллекция занимает примерно 23 зала, расположенных в приблизительно хронологическом и тематическом порядке по течениям. Указатели по всему музею двуязычные — на итальянском и английском. Залы соразмерны домашнему палаццо: потолки ниже, а пространства интимнее, чем в специально построенных музеях. Это хорошо работает для масштаба и характера коллекции, хотя в часы пик может быть тесновато.

Залы кубизма логично открывают экспозицию: «Поэт» Пикассо (1911) чётко обозначает аналитический период, а Леже и Брак представляют широту движения. Сюрреалистические залы — те, в которых большинство посетителей задерживается дольше всего: «Рождение жидких желаний» Дали, «Одеяние невесты» Макса Эрнста и «Империя света» Магритта — все три работы достойны медленного, неторопливого рассматривания.

Зал Поллока архитектурно скромен, но исторически значим. Несколько полотен начала 1940-х годов — до того как его техника «дриппинга» окончательно сложилась — наглядно показывают переход от сюрреалистического влияния к тому, что впоследствии стало абстрактным экспрессионизмом. Для тех, кто серьёзно интересуется развитием Поллока, этот зал куда ценнее, чем кажется на первый взгляд. Соседние работы Марка Ротко и Франца Клайна завершают американский абстрактный раздел.

Время визита и динамика потоков посетителей

Музей открыт ежедневно, кроме вторника — а значит, именно во вторник попасть сюда не получится: учтите это при составлении маршрута, если время в Венеции ограничено. Утро с открытия в 10:00 и примерно до полудня — стабильно самое спокойное время. Сюрреалистические залы, которые во второй половине дня заполняются больше всего, в первые два часа работы музея вполне просторны и не торопят.

С 13:00 до 15:00 начинают прибывать экскурсионные группы с площади Сан-Марко, и в главных залах становится достаточно тесно, чтобы внимательно смотреть на отдельные работы было уже непросто. Если вы пришли в это время, скульптурный сад — хорошее убежище: он остаётся относительно свободным даже в часы пик. Ближе к вечеру, после 15:30, поток снова редеет, а канальная терраса в меняющемся свете становится особенно атмосферной.

В самые оживлённые периоды — с поздней весны по лето и во время Карнавала в феврале — ожидайте высокой посещаемости в течение всего дня. В это время рекомендуется покупать билеты онлайн заранее: это гарантирует вход и избавляет от очереди у кассы.

Как добраться и ориентирование на месте

Вход в музей находится не прямо на набережной Гранд-канала. Добираться нужно по Калле Сан-Кристофоро — узкой улочке позади палаццо. Если вы едете от остановки вапоретто Accademia (линия 1), перейдите мост Академии, сверните налево вдоль фондаменты и следуйте по набережной примерно три минуты — пока не увидите указатели музея. От остановки Salute идите на северо-запад вдоль фондаменты около пяти минут.

Если вы планируете провести целый день в Дорсодуро, Коллекция Пегги Гуггенхайм отлично сочетается с Галереей Академии (десять минут пешком) и пространством современного искусства Пунта делла Догана на оконечности Дорсодуро. Совместить все три за один день возможно, но утомительно: одна только Галерея Академии заслуживает трёх-четырёх часов у тех, кто серьёзно интересуется итальянской живописью.

Камеры хранения для крупного багажа нет, поэтому посетителей с громоздкими сумками могут попросить оставить их у входа. У выхода расположен книжный магазин с одним из лучших в Венеции выборов изданий по искусству XX века — здесь продаются выставочные каталоги и репродукции. В садовой части также есть небольшое кафе — удобное место для паузы между залами и скульптурным садом, хотя мест там немного.

Доступность, фотосъёмка и одежда

Одноэтажная планировка музея делает большую часть коллекции доступной для колясок — без тех лестничных препятствий, которые типичны для старых венецианских зданий. В скульптурном саду поверхность местами неровная. Музей организует тактильные экскурсии для посетителей с нарушениями зрения — свяжитесь с doppiosenso@guggenheim-venice.it, чтобы договориться заранее. По общим вопросам обращайтесь на info@guggenheim-venice.it или по телефону +39 041 2405 411; по вопросам обслуживания посетителей — на visitorinfo@guggenheim-venice.it или +39 041 2405 440.

Фотосъёмка без вспышки разрешена во всех залах постоянной коллекции. Невысокие домашние потолки и качество естественного освещения в некоторых залах — особенно выходящих в сад — создают по-настоящему хорошие условия для съёмки искусства в контексте. Самое фотогеничное место музея — скульптура Марино Марини на канальной террасе: бронзовая конная фигура с раскинутыми руками на фоне Гранд-канала и Санта-Мария делла Салюте.

Лагунная погода Венеции делает музей разумным выбором в дождливые дни. Лучшее время для посещения Венеции для музейных походов — как правило, осень и начало весны: в это время прогулки на открытом воздухе теряют часть своей привлекательности, и крытая коллекция Гуггенхайма становится ещё ценнее. Удобная обувь обязательна: путь от любой остановки вапоретто пролегает по брусчатке и каменным площадям.

Стоит ли платить за вход?

При цене около €17 для взрослых (актуальные цены уточняйте на guggenheim-venice.it) Коллекция Пегги Гуггенхайм вполне конкурентоспособна среди крупных венецианских музеев. Коллекция меньше, чем многие ожидают, и те, кто приходит в надежде на масштаб национальной галереи или крупного американского музея, могут почувствовать, что всё прошло слишком быстро. Музей вознаграждает подготовленных: знание хотя бы основ сюрреализма, абстрактного экспрессионизма или истории коллекционирования Гуггенхайм ощутимо обогащает впечатление.

Путешественники, сосредоточенные прежде всего на венецианской живописи, византийском искусстве или истории самого города, возможно, получат больше удовольствия от Галереи Академии или Скуолы Гранде ди Сан-Рокко. Коллекция Гуггенхайм — это последовательный международный модернизм, который не делает никаких попыток связаться с собственной художественной традицией Венеции. Это либо именно то, что вам нужно, либо повод поискать что-то другое.

Но помимо самого искусства, музей предлагает нечто особенное: утро, проведённое в Палаццо Веньер деи Леони — когда переходишь из зала в зал и выходишь в сад, чтобы посмотреть, как мимо по Гранд-каналу проносится водное такси, — это особое удовольствие, которое могут воспроизвести очень немногие музеи мира. Сочетание значимых произведений и исключительного места делает входной билет сюда одним из самых оправданных в Венеции.