Ка' Реццонико: внутри величайшего палаццо XVIII века

Что такое Ка' Реццонико

Ка' Реццонико — официальное название Museo del Settecento Veneziano — входит в сеть городских музеев Fondazione Musei Civici di Venezia. Здание представляет собой полноценный барочный дворец на Гранд-канале, строительство которого началось в 1649 году по проекту Бальдассаре Лонгены — того самого архитектора, который спроектировал Санта-Мария-делла-Салюте, — и завершён Джорджо Массари в 1750-х годах после того, как дворец перешёл к семье Реццонико. В 1936 году он открылся как публичный музей, посвящённый Венеции XVIII века, а после масштабной реставрации вновь принял посетителей в июне 2001 года.

Музею удаётся то, что редко получается у городских институций: он не просто выставляет предметы эпохи 1700-х, а воссоздаёт чувственный мир венецианской аристократии на излёте последнего, самого упоительного века Республики. Бальные залы обставлены так, как если бы в них вот-вот должен был начаться приём. Спальни сохранили оригинальные лакированные панели. Воссозданная аптека на верхнем этаже воспринимается не как экспонат, а как случайно застигнутая живая сцена.

Это немаленький музей. Три этажа охватывают живопись, мебель, текстиль, муранское стекло, театральные декорации и сатирическое искусство. Закладывайте не менее 90 минут, а лучше все два с половиной — если вы читаете подписи к залам или задерживаетесь в расписных анфиладах.

Здание: то, что вы увидите ещё до входа

Добираться сюда лучше всего на вапоретто маршрута 1. Остановка Ка' Реццонико высаживает вас прямо у водных ворот дворца, и фасад — три яруса истрийского камня, увенчанные балюстрадами, — производит мощное впечатление, которое фотографии передают лишь отчасти. Рустованное основание уходит прямо в воду, и в часы прилива нижние арки почти касаются поверхности канала. В утреннем свете светлый камень кажется почти белым на фоне зеленоватой воды.

Въездной двор, попасть в который можно через водные ворота или со стороны суши со стороны Дорсодуро, меньше, чем можно предположить по масштабу фасада. Парадная лестница внутри — широкая, торжественная, созданная для того, чтобы подчеркнуть значимость прибывающих гостей, — начинается сразу с первого этажа. Камень холодит подошвы даже летом, а пропорции резко меняются: от камерного уличного масштаба Дорсодуро к пространству, созданному для театрального эффекта.

Этаж за этажом: что ждёт внутри

Первый этаж: бальный зал и потолок Тьеполо

Первое пиано нобиле — главный этаж — именно здесь большинство посетителей проводит больше всего времени, и не зря. Большой бальный зал, Salone da Ballo, занимает почти всю ширину здания. Потолочная фреска 1753 года в традиции Тьеполо изображает аллегорические фигуры — яркие, уверенные, с лёгкой театральностью. Зал меблирован позолоченной мебелью, огромными канделябрами, а по углам стоят резные деревянные фигуры факелоносцев.

В соседних залах выставлена лакированная мебель в характерном для венецианской моды духе шинуазри, гобелены и портреты. Анфилада гостиных вдоль стороны Гранд-канала — каждая со своим потолочным убранством и видом на воду — создаёт ощущение не столько музейного обхода, сколько прогулки по дому, из которого так и не успели уехать хозяева.

Второй этаж: живопись и зал Тьеполо

На втором этаже собрана живописная коллекция музея, центром которой являются потолочные фрески Джамбаттисты Тьеполо, перенесённые из снесённого венецианского палаццо. Тьеполо — ключевой живописец Венеции XVIII века: блестящий, воздушный, умеющий превращать потолки в распахнутое небо. Видеть его работы в контексте палаццо, а не церкви или галереи, — совсем иной опыт: сразу понимаешь, что эти росписи создавались для жизни в комнатах, а не для созерцания.

На этом же этаже представлены работы Пьетро Лонги — его небольшие жанровые сцены документируют повседневную жизнь венецианцев XVIII века с точностью антрополога и взглядом сатирика. Карнавальные маски, показ носорога публике, шоколадные дома, утренние приёмы — Лонги писал театр обычной состоятельной жизни так, что это кажется пугающе узнаваемым. Его картины — одни из самых ценных экспонатов музея для тех, кто хочет понять, как Венеция выглядела и ощущалась в 1700-е годы.

Третий этаж: аптека и монастырская приёмная

Верхний этаж тише и нередко остаётся без внимания посетителей, которые к тому моменту уже устают. Здесь находится полностью воссозданная аптека XVIII века с оригинальными деревянными шкафами, фаянсовыми банками и оборудованием. Детальность и масштаб реконструкции поражают. Также на этом этаже — марионеточный театр, эскизы театральных декораций и воссозданная приёмная венецианского монастыря: неожиданно камерный и трогательный контрапункт к великолепию нижних залов.

Как время суток влияет на впечатление

Ка' Реццонико привлекает значительно меньше туристов, чем Дворец дожей или собор Сан-Марко, поэтому время визита здесь не так принципиально, как в большинстве венецианских достопримечательностей. Тем не менее в поздние утренние часы по выходным бывает больше народу — как правило, организованные группы приезжают между 10:30 и полуднем. После 14:00 музей заметно пустеет, а последний час перед закрытием обычно самый спокойный.

Естественный свет играет важную роль в бальном зале и комнатах, выходящих на канал. Утренний свет с востока заливает Гранд-канал и, отражаясь от воды, падает на потолки — фрески под рефлексами канала выглядят совсем иначе, чем при полуденном верхнем освещении. Если вы придёте к открытию (10:00), залы первого этажа на стороне Гранд-канала будут по-настоящему светлыми первые полтора часа.

Зимой приглушённый полумрак музея особенно хорошо сочетается с лакированными интерьерами. Каналы за окнами тише, а сочетание влажного холода, тёмной воды и позолоченных залов передаёт нечто близкое к тому, какой была Венеция в последние десятилетия республики. Если вы приезжаете в холодное время года, совместите визит с прогулкой вдоль набережной Дзаттере — она тянется вдоль южной оконечности Дорсодуро и предлагает совершенно иной масштаб и простор.

Как добраться и практические сведения

Самый прямой путь — вапоретто маршрута 1 до причала Ка' Реццонико на Гранд-канале: вход во дворец находится в нескольких шагах от причала. От моста Риальто маршрут 1 занимает около 10 минут. Из района Сан-Марко — примерно 15 минут по воде или 20 минут пешком через мост Академии и по улицам Дорсодуро.

Пешком от Пьяцале Рома путь через Санта-Кроче и Дорсодуро займёт около 20–25 минут. Маршрут через Кампо Санта-Маргерита — большую площадь в сердце Дорсодуро — несложен и пролегает через одну из самых по-настоящему местных площадей Венеции, прежде чем выведет к музею.

Доступность внутри исторического палаццо объективно ограничена. Музей предпринял усилия для улучшения доступа, однако парадная лестница и многоэтажная планировка создают трудности для маломобильных посетителей. Свяжитесь с музеем напрямую по телефону +39 041 2410100 или по адресу carezzonico@fmcvenezia.it, чтобы уточнить текущие условия доступности перед визитом.

Фотосъёмка и что взять с собой

Фотосъёмка без вспышки в залах музея, как правило, разрешена, однако лучше уточнить это при входе в день посещения — политика может меняться в зависимости от временных выставок. Потолок бального зала — самый фотографируемый интерьер музея; чтобы получить чистый кадр, встаньте у одного из торцов зала и используйте широкоугольный объектив или снимайте панорамой из нескольких кадров. Смартфоны с ультраширокоугольным режимом справляются вполне прилично.

Надевайте удобную обувь. Полы — оригинальный терраццо и камень, местами неровные, а полноценный обход охватывает три этажа без коротких путей. Летом возьмите лёгкий слой одежды — толстые стены поддерживают прохладу внутри, которая может казаться приятной или ощутимо свежей в зависимости от погоды снаружи. Кафе в музее нет, поэтому поешьте заранее или спланируйте обед в районе Дорсодуро до или после посещения.

Ка' Реццонико в контексте: почему именно Дорсодуро?

Музей расположен в Дорсодуро — сестьере, в котором сосредоточена непропорционально большая доля серьёзных культурных институций Венеции. В пешей доступности находятся Галерея Академии, Коллекция Пегги Гуггенхайм и Пунта делла Догана. Ка' Реццонико органично вписывается в насыщенный музейный день по Дорсодуро — хотя пытаться охватить все четыре за один раз — затея амбициозная, которая неминуемо даёт убывающую отдачу.

Сравнение Ка' Реццонико с Коллекцией Пегги Гуггенхайм — находящейся в нескольких шагах вдоль Гранд-канала — весьма поучительно. Гуггенхайм разместил в низком, незавершённом палаццо модернизм XX века; Ка' Реццонико наполняет завершённый барочный дворец тем миром, который модернизм сменил. Посетить оба подряд — значит получить сжатую историю поворота западного искусства от аристократического великолепия к чему-то намеренно иному.

Тем, кто интересуется тем, как Венеция представляет собственную историю через разные институции, наш гид по лучшим музеям Венеции помещает Ка' Реццонико в более широкий контекст рядом с Дворцом дожей, Корреровским музеем и другими городскими музеями.