Ca' Rezzonico: Venezias prächtigster Barockpalast von innen

Was Ca' Rezzonico eigentlich ist

Ca' Rezzonico — offiziell Museo del Settecento Veneziano — gehört zum Netzwerk der Fondazione Musei Civici di Venezia. Das Gebäude ist ein vollständiger Barockpalast am Canal Grande, der 1649 von Baldassare Longhena begonnen wurde (demselben Architekten, der auch für die Santa Maria della Salute verantwortlich war) und von Giorgio Massari in den 1750er Jahren fertiggestellt wurde, nachdem die Familie Rezzonico ihn erworben hatte. Als öffentliches Museum dem venezianischen 18. Jahrhundert gewidmet, öffnete er 1936 und wurde nach einer umfassenden Restaurierung im Juni 2001 wiedereröffnet.

Das Museum leistet etwas, das wenigen öffentlichen Institutionen gelingt: Es stellt nicht bloß Objekte aus dem 18. Jahrhundert aus, sondern rekonstruiert die Sinneswelt der venezianischen Aristokratie auf dem Höhepunkt des letzten, dekadenten Jahrhunderts der Republik. Ballsäle sind so möbliert, wie sie genutzt wurden. Schlafgemächer bewahren ihre originalen lackierten Paneele. Eine nachgebildete Apotheke im obersten Stockwerk wirkt weniger wie eine Ausstellung und mehr wie eine Unterbrechung der Zeit.

Das ist kein kleines Museum. Drei Stockwerke umfassen Malerei, Möbel, Textilien, Murano-Glas, Bühnenbildentwürfe und satirische Kunst. Plane mindestens 90 Minuten ein, eher zweieinhalb, wenn du die Raumtexte liest oder in den freskengeschmückten Sälen verweilst.

Das Gebäude: Was du siehst, bevor du eintrittst

Die Anreise per Vaporetto Linie 1 ist die richtige Wahl. Die Haltestelle Ca' Rezzonico lässt dich direkt am Wassertor des Palazzo aussteigen, und die Fassade — drei Stockwerke istrischen Steins, gekrönt von steinernen Balustraden — wirkt sofort imposanter, als Fotos vermuten lassen. Der rustizierte Sockel liegt auf Kanalnivaeu, und bei Hochwasser stehen die unteren Bögen nur wenige Zentimeter über der Wasseroberfläche. Im Morgenlicht erscheint der helle Stein fast weiß vor dem grünen Wasser.

Der Eingangshof, der durch das Wassertor oder von der Landseite in Dorsoduro zugänglich ist, ist kleiner, als die Kanalfassade vermuten lässt. Die breite, zeremonielle Haupttreppe im Inneren — gebaut, um Ankünfte zu inszenieren — steigt unmittelbar vom Erdgeschoss auf. Der Stein fühlt sich selbst im Sommer kühl unter den Füßen an, und die Proportionen wechseln spürbar vom intimen Straßenmaßstab Dorsoduros zu etwas, das fürs Theater gebaut wurde.

Stockwerk für Stockwerk: Was dich im Inneren erwartet

Erstes Obergeschoss: Ballsaal und Tiepolo-Decke

Das erste Piano Nobile (Hauptgeschoss) ist der Bereich, in dem die meisten Besucher die meiste Zeit verbringen — zu Recht. Der Große Ballsaal — der Salone da Ballo — erstreckt sich über fast die gesamte Gebäudebreite. Sein Deckenfresko von 1753 zeigt Allegorien in der Tiepolo-Tradition: hell, selbstbewusst, leicht theatralisch. Der Raum ist mit vergoldeten Möbeln, riesigen Kandelabern und geschnitzten Holzfiguren in den Ecken ausgestattet, die als Fackelträger dienen.

Angrenzende Räume zeigen lackierte Möbel, die für die venezianische Chinoiserie-Mode typisch sind, dazu Tapisserien und Porträts. Die Abfolge der Salons auf der Canal-Grande-Seite des Stockwerks — jeder mit eigenem Deckendekor und Blick aufs Wasser — erzeugt einen Rhythmus, der sich weniger nach Museumsbesuch anfühlt und mehr nach dem Durchschreiten eines Hauses, das nie ganz verlassen wurde.

Zweites Obergeschoss: Gemälde und der Tiepolo-Saal

Das zweite Stockwerk beherbergt die Gemäldesammlung des Museums, deren Herzstück eine Reihe von Deckengemälden von Giambattista Tiepolo ist, die aus einem abgerissenen venezianischen Palazzo hierher übertragen wurden. Tiepolo ist der prägende Maler des venezianischen 18. Jahrhunderts — brillant, leicht und fähig, Decken wie offenen Himmel wirken zu lassen. Sein Werk in einem Palazzo statt in einer Kirche oder Galerie zu sehen, verändert das Verhältnis erheblich: Man versteht sofort, dass diese Bilder für Räume gemacht wurden, nicht zur stillen Betrachtung.

Das Stockwerk zeigt auch Werke von Pietro Longhi, dessen kleine Genrebilder das Alltagsleben der Venezianer im 18. Jahrhundert mit der Präzision eines Anthropologen und dem Blick eines Satirikers festhalten. Karnevalsmasken, Nashorn-Besichtigungen, Schokoladenhäuser, Morgenlevées — Longhi malte das Theater des wohlhabenden Alltags auf eine Weise, die beunruhigend zeitgemäß wirkt. Seine Bilder sind einige der nützlichsten Dinge im Museum, wenn man verstehen will, wie Venedig im 18. Jahrhundert aussah und sich anfühlte.

Drittes Obergeschoss: Die Apotheke und der Parlor

Das oberste Stockwerk ist ruhiger und wird von Besuchern oft übergangen, die vorher die Energie verlieren. Es enthält eine vollständig rekonstruierte Apotheke des 18. Jahrhunderts mit originalen Holzschränken, Keramikgefäßen und Geräten. Maßstab und Detailreichtum der Rekonstruktion sind beeindruckend. Ebenfalls auf diesem Stockwerk: ein Marionettentheater, Bühnenbildskizzen und ein nachgebildeter Parlor eines venezianischen Klosters — ein überraschend intimer Kontrapunkt zur Pracht der unteren Etagen.

Wie sich das Erlebnis je nach Tageszeit verändert

Ca' Rezzonico zieht einen Bruchteil der Besuchermengen an, die sich vor dem Dogenpalast oder der Markusbasilika stauen — das heißt, der Zeitpunkt spielt hier weniger eine Rolle als bei den meisten venezianischen Sehenswürdigkeiten. Dennoch bringen späte Vormittage an Wochenenden die größten Gruppen, meist Reisegruppen, die zwischen 10:30 und 12:00 Uhr ankommen. Nach 14:00 Uhr leert sich das Museum merklich, und die letzte Stunde vor Schließung ist oft die ruhigste.

Natürliches Licht macht im Ballsaal und in den kanalzugewandten Räumen einen erheblichen Unterschied. Morgenlicht aus dem Osten flutet den Canal Grande und wirft Reflexe aufs Wasser und an die Decken — die Fresken wirken im reflektierten Kanallicht ganz anders als im direkten Mittagslicht. Wer zur Öffnung um 10:00 Uhr kommt, erlebt die Räume auf der Canal-Grande-Seite im ersten Obergeschoss die ersten 90 Minuten in wirklich leuchtendem Licht.

Im Winter passt das stimmungsvolle Halbdunkel des Museums besonders gut zu den lackierten Interieurs. Die Kanäle vor den Fenstern sind ruhiger, und die Kombination aus feuchter Kälte, dunklem Wasser und vergoldeten Sälen vermittelt etwas, das dem Venedig seiner letzten republikanischen Jahrzehnte nahekommt. Wer in den kälteren Monaten zu Besuch ist, kombiniert das Museum am besten mit einem Spaziergang entlang der Zattere-Promenade — sie verläuft entlang der Südkante von Dorsoduro und bietet einen vollständigen Kontrast in Maßstab und Weite.

Anreise und praktische Hinweise

Der direkteste Weg ist Vaporetto Linie 1 bis zur Haltestelle Ca' Rezzonico am Canal Grande — der Palazzoingang liegt nur wenige Schritte vom Steg entfernt. Von der Rialtobrücke dauert die Fahrt mit Linie 1 etwa 10 Minuten. Aus der Gegend um San Marco sind es etwa 15 Minuten mit dem Vaporetto oder 20 Minuten zu Fuß über die Accademia-Brücke und durch Dorsoduro.

Zu Fuß vom Piazzale Roma dauert der Weg durch Santa Croce und in Dorsoduro hinein etwa 20 bis 25 Minuten. Die Route über den Campo Santa Margherita — den großen Campo im Herzen von Dorsoduro — ist unkompliziert und führt durch einen der lebendigsten, lokalsten Plätze Venedigs, bevor man das Museum erreicht.

Die Barrierefreiheit in einem historischen Palazzo ist naturgemäß eingeschränkt. Das Museum hat Anstrengungen unternommen, den Zugang zu verbessern, aber die Haupttreppe und das Mehrstockwerk-Layout stellen für Besucher mit eingeschränkter Mobilität eine Herausforderung dar. Vor dem Besuch direkt beim Museum unter +39 041 2410100 oder carezzonico@fmcvenezia.it nach den aktuellen Zugangsmöglichkeiten erkundigen.

Fotografieren und was du mitbringen solltest

Fotografieren ohne Blitz ist in den Museumsräumen generell erlaubt, sollte aber am Eingang am jeweiligen Besuchstag bestätigt werden, da sich die Regelungen bei Sonderausstellungen ändern können. Die Ballsaaldecke ist das meistfotografierte Interieur — für eine saubere Aufnahme sollte man sich an einem Ende des Saals positionieren und ein Weitwinkelobjektiv verwenden oder mehrere Bilder zusammensetzen. Smartphones mit Ultra-Weitwinkel-Modus funktionieren dabei recht gut.

Bequeme Schuhe sind Pflicht. Die Böden bestehen aus originalem Terrazzo und Stein, an manchen Stellen uneben, und ein gründlicher Besuch führt durch drei Stockwerke ohne Abkürzungen. Im Sommer empfiehlt sich eine leichte Schicht extra — die dicken Mauern halten das Innere kühl, was je nach Außentemperatur angenehm oder etwas frisch wirken kann. Im Museum gibt es kein Café, also entweder vorher essen oder eine Mittagspause im Bereich Dorsoduro einplanen.

Ca' Rezzonico im Kontext: Warum Dorsoduro?

Das Museum liegt in Dorsoduro, dem Sestiere, das einen unverhältnismäßig großen Anteil von Venedigs bedeutenden Kulturinstitutionen vereint. In Gehweite befinden sich die Gallerie dell'Accademia, die Peggy-Guggenheim-Collection und die Punta della Dogana. Ca' Rezzonico passt bestens in einen Dorsoduro-Museumstag — alle vier an einem einzigen Tag zu bewältigen ist allerdings ambitioniert und bringt schnell abnehmende Erträge.

Der Kontrast zwischen Ca' Rezzonico und der Peggy-Guggenheim-Collection — die nur einen kurzen Spaziergang entlang des Canal Grande entfernt liegt — ist aufschlussreich. Die Guggenheim füllt einen niedrigen, unvollendeten Palazzo mit Moderne des 20. Jahrhunderts; Ca' Rezzonico füllt einen vollendeten Barockpalast mit der Welt, die die Moderne verdrängt hat. Beide nacheinander zu besuchen gibt einem eine komprimierte Geschichte des westlichen Kunstbruchs von aristokratischer Pracht zu etwas bewusst Anderem.

Wer sich dafür interessiert, wie Venedig seine eigene Geschichte über mehrere Institutionen hinweg präsentiert, findet in unserem Überblick über die besten Museen in Venedig Ca' Rezzonico im breiteren Zusammenhang neben dem Dogenpalast, dem Correr und den anderen Stadtmuseen eingeordnet.