Эрмита де Сан-Антонио де ла Флорида: фрески Гойи и его последнее пристанище

Что это за место

Эрмита де Сан-Антонио де ла Флорида — небольшая неоклассическая церковь, построенная в 1798 году на западной окраине Мадрида, неподалёку от реки Мансанарес. Заказчиком выступил король Карл IV, автором проекта — итальянский архитектор Филиппо Фонтана. Исключительность этого места определяется не самим зданием — оно весьма скромных размеров, — а тем, что Гойя написал внутри: непрерывный фресковый цикл, покрывающий купол, апсиду и арки. Сюжет — чудо святого Антония Падуанского, но трактовка не имеет ничего общего с традиционной религиозной живописью.

После того как в 1905 году часовня была объявлена национальным памятником, было принято решение сохранить её в том виде, в каком её оставил Гойя, — не использовать как действующий храм. В 1928 году рядом возвели вторую, архитектурно идентичную церковь, чтобы богослужения могли продолжаться. Так образовалась необычная пара зданий, стоящих бок о бок: одно — для молитвы, другое — для истории искусства. Оригинальная часовня, ныне входящая в состав Patrimonio Nacional в рамках исторического комплекса Королевского дворца, с 1919 года хранит останки Гойи, перевезённые из Бордо, где художник скончался в изгнании.

Фрески: что именно создал здесь Гойя

Гойя расписал весь интерьер с июня по декабрь 1798 года — быстро и с большой творческой свободой. Сюжет — чудо святого Антония: по преданию, Антоний воскресил мёртвого в Лиссабоне, чтобы тот засвидетельствовал невиновность отца святого, обвинённого в убийстве. Гойя взял этот благочестивый сюжет и перенёс его в современный мадридский антураж. Воскресший мертвец здесь присутствует, но вместе с ним — махи и махос, уличные типажи, любопытные зеваки, дети, выглядывающие сквозь перила, и фигуры, перегнувшиеся через расписной балюстрад, словно наблюдающие за зрелищем с балкона.

Главная сцена разворачивается в куполе, написанном в тёплых охристых и коричневых тонах с мягкими серыми переходами и яркими белыми вспышками. Гойя использовал приёмы зарождавшегося романтизма и собственный развивающийся стиль: свободный мазок, выразительные — а не идеализированные — лица, ощущение реального веса и позы вместо небесного парения. Небо, написанное в фонаре купола, бледное и рассеянное — никаких золотых небес в духе барочной церковной живописи. Единственный способ воспринять всё это правильно — встать прямо под куполом и запрокинуть голову.

Фреска в апсиде — меньшего размера, но столь же детально проработанная — изображает ангелов и серафимов с той же приземлённой непосредственностью, что и человеческие фигуры в куполе. Ангелы Гойи напоминают не небесных существ, а молодых мадридцев, наряженных по случаю праздника. В 1798 году это было тихой революцией; визуально оно остаётся поразительным и сегодня.

Атмосфера в разное время дня

Часовня настолько мала, что её атмосфера полностью меняется в зависимости от числа посетителей. В 10:00 утром в будний день вы вполне можете оказаться одним из немногих людей внутри. Свет, проникающий через небольшие окна, холодный и направленный — он выявляет фактуру штукатурки и сухой, меловой характер пигментов Гойи. Дежурный смотритель нередко предлагает краткую ориентацию и, если вы проявляете интерес, указывает на отдельные фигуры.

К полудню весной и осенью могут появиться небольшие группы, но до плотности крупных музеев здесь никогда не доходит. Летние утра до 11:00 стабильно тихие. Путь от станции «Príncipe Pío» по Paseo de la Florida занимает около десяти минут и почти весь проходит в тени деревьев вдоль набережной — вполне комфортно даже в тёплую погоду. Однако летом после полудня идти может быть жарко, а сокращённый летний график (закрытие в 19:00 вместо 20:00) оставляет меньше манёвра в планировании.

Самое атмосферное время — поздний осенний полдень, когда низкое солнце посылает горизонтальный свет в западные окна. Охристые тона фресок углубляются, и крошечный зал становится по-настоящему тихим. Никакого кафе, никакого сувенирного магазина, никаких систем управления очередью. Вы входите, смотрите вверх, осматриваетесь и уходите в своём темпе.

Могила Гойи и окрестности

Франсиско де Гойя умер в Бордо в 1828 году в возрасте 82 лет, покинув Испанию в добровольное изгнание после восстановления абсолютной монархии. В 1919 году его останки были перевезены в Мадрид и захоронены в той самой часовне, купол которой он расписал 121 год назад. Могила обозначена скромно — она вделана в пол у входа. В этой симметрии есть что-то глубоко трогательное: художник лежит под потолком, который сам же украсил, а потолок почти не изменился с тех пор, как он закончил работу.

Одна деталь, которая смущает некоторых посетителей: Гойю первоначально похоронили в Бордо в общей могиле, и когда его останки были эксгумированы и возвращены в Испанию, череп оказался утерян — и так и не был найден. В часовне покоится скелет художника, но без головы. Чтобы лучше понять место Гойи в культурной жизни Мадрида, стоит посетить Музей Прадо — здесь хранится крупнейшая в мире коллекция его живописи, включая «Чёрные картины» и главные портреты. Прадо отлично дополняет поездку в часовню.

Церковь-двойник 1928 года стоит вплотную к оригиналу. Она действующая и в целом не открыта для туристов, хотя сочетание двух одинаковых неоклассических фасадов само по себе заслуживает минуты внимания. Вокруг — Paseo de la Florida, прогулочный бульвар вдоль набережной, ведущий на юг к парку Мадрид-Рио.

Как добраться и практические детали

Удобнее всего доехать на метро до «Príncipe Pío» (линии 6 и 10, а также пригородные поезда Cercanías), а затем пройти пешком на север по Paseo de la Florida. Дорога плоская, занимает около десяти минут. К часовне также ходят автобусы с остановками на Paseo de la Florida (маршруты 37 и 8). Адрес: Glorieta de San Antonio de la Florida 5, на пересечении Paseo de la Florida и Avenida de Valladolid. Парк Мадрид-Рио находится чуть южнее — их легко совместить в рамках полудня на реке.

Район Монклоа-Аравака — не туристический коридор с высокой плотностью достопримечательностей. Часовня расположена в относительно спокойной части города, по характеру ближе к кварталу Монклоа-Аргуэльес, чем к музейному кварталу южнее. Туристической инфраструктуры поблизости почти нет: ни сувенирных лавок, ни кафе — лишь несколько заведений вдоль набережной. Если планируете продолжить прогулку вдоль реки, возьмите с собой воду.

Информацию о доступности интерьера для маломобильных посетителей рекомендуем уточнить заранее непосредственно в управлении музея при Мэрии Мадрида: историческое здание XVIII века имеет физические ограничения, которые могут затруднить доступ для людей на колясках. Актуальные контакты указаны на официальной муниципальной странице.

Кому это место подойдёт, а кому — не очень

Эрмита де Сан-Антонио де ла Флорида по-настоящему раскрывается тем, кто уже интересуется Гойей или испанским искусством. Если прийти без контекста, фрески визуально впечатляют, но вы можете не понять, на что именно смотрите и почему это важно. Стоит заранее прочитать что-нибудь о жизни Гойи — или совместить визит с утром в Музее Тиссена-Борнемисы, чтобы увидеть более широкий контекст европейской живописи той эпохи, — это заметно обогащает впечатление.

Тем, кто ищет масштаб, драматизм или интерактивность, это место может показаться скромным. Часовня — один небольшой зал с фресками. Никаких информационных панелей внутри (только минимальные подписи), никакого аудиогида, никакого выставочного пространства рядом. Визит по определению короткий. Если вы привыкли к полноценным музейным маршрутам с кураторскими текстами, воспринимайте эрмиту как дополнение к Прадо, а не как самостоятельный пункт программы.

Для тех, кто выстраивает насыщенный художественный день, часовня хорошо сочетается с прогулкой на юг вдоль реки — через Мадрид-Рио и дальше в исторический центр. Любителям религиозной архитектуры города также стоит заглянуть в Собор Альмудена или в Королевский монастырь Воплощения — оба предлагают совершенно иной масштаб и контекст. Для общего представления о музейной жизни Мадрида путеводитель лучшие музеи Мадрида охватывает основные варианты с такой же практической подробностью.