Prins Eugens Waldemarsudde: sztuka, ogrody i dziedzictwo królewskiego malarza na Djurgården

Czym jest Prins Eugens Waldemarsudde?

Prins Eugens Waldemarsudde to jedno z najbardziej osobliwych doświadczeń muzealnych w Sztokholmie – po części rezydencja królewska, po części poważna instytucja sztuki, po części nadwodna posiadłość z krajobrazowym ogrodem. Zbudowana w latach 1903–1905 dla księcia Eugeniusza (1865–1947), syna króla Oskara II, który traktował malarstwo jak powołanie, a nie hobby, posiadłość otwarto dla publiczności w 1948 roku – zgodnie z wolą samego księcia. Chciał, żeby jego kolekcja była oglądana, a nie magazynowana.

Posiadłość obejmuje ok. 70 000 metrów kwadratowych i jest otoczona wodą z trzech stron, z widokiem na zatokę w kierunku południowego archipelagu. Obecność wody jest tu nieustanna – czujesz ją na końcu niemal każdej ogrodowej ścieżki. Architekt Ferdinand Boberg zaprojektował zarówno główną willę, ukończoną w 1905 roku, jak i oddzielny budynek galerii dodany w 1913 roku, gdy kolekcja księcia Eugeniusza przerosła możliwości domu. Efektem jest wielowarstwowe miejsce, gdzie obrazy wiszą w pokojach, dla których zostały wybrane, rzeźby akcentują ogrodowe tarasy, a ogólna atmosfera jest bliższa zamieszkanej rezydencji niż formalnemu muzeum.

Kolekcja: nordycki modernizm w oryginalnej scenerii

Książę Eugeniusz nie był jedynie kolekcjonerem. Był aktywnym uczestnikiem nordyckiego świata sztuki przełomu XIX i XX wieku, a jego przyjaźnie z wieloma przedstawionymi tu malarzami nadają kolekcji intymność, której rzadko osiągają instytucjonalne zakupy. Zbiory skupiają się na szwedzkiej i nordyckiej sztuce mniej więcej z lat 1880–1940 – okresu, gdy skandynawscy malarze przetwarzali wpływy francuskiego naturalizmu i wypracowywali coś wyraźnie własnego.

Prace Carla Larssona, Andersa Zorna, Ernsta Josephsona i Eugène'a Janssona wiszą obok obrazów samego księcia. Jego pejzaże – zwłaszcza widoki Sztokholmu widzianego od strony wody – prezentują prawdziwe malarskie rzemiosło. Kolekcja Waldemarsudde jest na tyle bogata, że rotuje: wystawy czasowe zajmują budynek galerii, a czasem wkraczają do pokoi willi, więc nawet stali bywalcy natrafiają na coś nowego. Stały zbiór liczy ok. 3000 prac, w tym obrazy, rysunki i rzeźby.

Jeśli budujesz szerszy obraz historii szwedzkiej sztuki, Waldemarsudde dobrze łączy się z Nationalmuseum oraz z Thielska Galleriet – kolejną kolekcją prywatną z tej samej epoki, również na Djurgården. Razem te trzy miejsca dają pełny obraz nordyckiego malarstwa przełomu XIX i XX wieku.

Budynki: powściągliwa elegancja Ferdinanda Boberga

Ferdinand Boberg był jednym z najważniejszych szwedzkich architektów przełomu XX wieku, a Waldemarsudde pokazuje go w stosunkowo powściągliwym rejestrze. Główna willa to trzypiętrowa rezydencja z tynkowaną fasadą, dużymi oknami od strony wody i wieżą, która nadaje sylwetce najbardziej rozpoznawalny element. Wnętrza zachowały wiele oryginalnych mebli i dekoracji z czasów księcia Eugeniusza. Przechodząc przez kolejne pokoje, można odczytać, jak naprawdę tu żył: pracownia na piętrze, jadalnia z obrazami dobranymi do zastawy srebrnej, mniejsze saloniki z pracami bliskich przyjaciół.

Budynek galerii z 1913 roku jest z zewnątrz skromniejszy – to funkcjonalne uzupełnienie zaprojektowane z myślą o wielkoformatowych obrazach, bez domowych kompromisów willi. Wewnątrz światło naturalne jest umiejętnie dozowane, a proporcje sal dobrze współgrają z pejzażami dominującymi w kolekcji. Oba budynki tworzą spójną całość połączoną krytym przejściem, a przejście od klimatu rezydencji do przestrzeni galerii wydaje się przemyślane, a nie przypadkowe.

Ogrody: tarasy, rzeźby i widoki na wodę

Ogrody Waldemarsudde warte są odwiedzin same w sobie, szczególnie od końca kwietnia do października, gdy roślinność jest w pełni. Formalne tarasy bezpośrednio wokół willi ustępują miejsca bardziej naturalistycznym nasadzeniom w miarę zbliżania się do wody. Rzeźby Pera Hasselberga i Auguste'a Rodina, między innymi, rozmieszczone są po całym terenie – i spotkanie ich na świeżym powietrzu, a nie na postumentach wewnątrz galerii, zupełnie zmienia sposób ich odbioru.

Najniższa część ogrodu, tuż przy wodzie, to najlepsze miejsce, żeby zrozumieć, dlaczego książę Eugeniusz wybrał właśnie ten cypel. Widok otwiera się na zatokę i w pogodny poranek światło na wodzie ma dokładnie tę jakość, którą widać na wielu jego obrazach. Latem w ogrodzie działa mała kawiarnia na świeżym powietrzu. Jesienią złota roślinność otacza willę w sposób, który fotografowie gorączkowo starają się uchwycić – zazwyczaj z dolnych tarasów.

Kiedy najlepiej przyjechać – pora dnia i sezon

Czwartkowe wieczory, gdy muzeum jest otwarte do 20:00, oferują wyraźnie spokojniejsze zwiedzanie. Światło zmienia się przez okna galerii wraz z nadchodzącym wieczorem, a tłum wyraźnie rzednie po 17:00. Jeśli zależy ci przede wszystkim na kolekcji, a nie na ogrodach, czwartkowa wizyta zdejmuje większość logistycznych ograniczeń typowych dla wizyty w ciągu dnia.

Południe w letnie weekendy przyciąga największe tłumy – głównie dlatego, że całe Djurgården wtedy pęka w szwach, a Waldemarsudde jest jednym z chętniej odwiedzanych miejsc. Jeśli przyjeżdżasz w lipcu lub sierpniu, warto dotrzeć tuż po otwarciu o 11:00 albo zacząć od spaceru po ogrodzie, zanim wejdziesz do środka. Muzeum nigdy nie jest tak przepełnione jak pobliskie Muzeum Vasa, ale pokoje willi robią się ciasne, gdy kilka grup odwiedza je jednocześnie.

Waldemarsudde leży na terenie Ekoparken – pierwszego na świecie narodowego parku miejskiego. Więcej o otaczającej posiadłość zieleni znajdziesz w naszym przewodniku po Ekoparken. Jeśli planujesz spędzić cały dzień na wyspie, zajrzyj na stronę dzielnicy Djurgården – znajdziesz tam wskazówki, jak sprawnie połączyć kilka atrakcji w jednym dniu.

Zimowe wizyty mają swój specyficzny urok. Ogrody są ciche, kolekcja wydaje się bardziej kontemplacyjna bez letniego zgiełku, a czwartkowe wydłużone godziny pozwalają przyjechać już po zmroku i mieć jeszcze czas na zwiedzanie. Spacer z przystanku tramwajowego wzdłuż nadwodnej ścieżki jest krótki – ok. 10 minut od przystanku Waldemarsudde – ale mroźny. Ubierz się ciepło.

Dojazd i praktyczne informacje

Najprostszy dojazd z centrum Sztokholmu to tramwaj 7, który kursuje z Sergels Torg i Nybroplan wzdłuż północnej krawędzi Djurgården i kończy bieg na przystanku Waldemarsudde – kilka minut spaceru od wejścia do muzeum. Tramwaj jeździ często i objęty jest standardowymi biletami SL. Czas przejazdu z centrum to ok. 20 minut, zależnie od ruchu.

Prom ze Slussen lub Nybroplan do Allmänna Gränd na Djurgården to malownicza alternatywa, szczególnie przy dobrej pogodzie. Od przystanku promowego do Waldemarsudde jest ok. 15 minut spaceru na południe wzdłuż brzegu. Autobus 67 również obsługuje Djurgården i jedzie w stronę Blockhusudden, skąd do Waldemarsudde jest tylko kawałek drogi. Do muzeum można też spokojnie dojechać rowerem – przy wejściu jest parking rowerowy.

Cena biletu – 170 SEK dla dorosłych i 150 SEK dla seniorów i studentów – jest rozsądna jak na to, co muzeum oferuje. Stockholm Pass obejmuje wstęp. Jeśli planujesz częstsze wizyty, karnet roczny za 450 SEK świetnie się zwraca przy dwóch lub trzech odwiedzinach. W kwestii dostępności dla osób z niepełnosprawnościami skontaktuj się z muzeum bezpośrednio pod numerem +46 (0)8-545 837 00 przed wizytą – historyczne budynki mają pewne ograniczenia architektoniczne.

Komu Waldemarsudde może nie odpowiadać

Odwiedzający z ograniczonym czasem, szukający jednego najbardziej spektakularnego muzeum na Djurgården, prawdopodobnie wybiorą Muzeum Vasa zamiast Waldemarsudde. Vasa to widowisko na większą skalę i spełnia tę obietnicę niezawodnie. Waldemarsudde jest cichsze, bardziej osobiste i wymaga pewnego apetytu na nordyckie malarstwo przełomu XX wieku, żeby w pełni satysfakcjonować. Jeśli ten okres i region cię nie kręcą, sam ogród może nie uzasadniać pełnej ceny biletu.

Osoby zainteresowane przede wszystkim historią Wikingów lub średniowieczem nie znajdą tu nic, co odnosi się do tych tematów. To rezydencja z przełomu XIX i XX wieku – i tylko tyle. Rodziny z bardzo małymi dziećmi mogą mieć trudności w salach willi, gdzie stłoczenie przedmiotów w domowych pomieszczeniach bywa przytłaczające – choć ogrody to zupełnie inna historia i dzieci zazwyczaj swobodnie się po nich kręcą.