Музей Пера: лучшее частное арт-пространство Стамбула

Что такое музей Пера и почему он важен?

Музей Пера (Pera Müzesi) открылся 8 июня 2005 года как частное учреждение, созданное на средства фонда Суны и Инана Кырач — одного из крупнейших культурно-меценатских фондов Турции. Он расположен в бывшем отеле Bristol — здании конца XIX века, спроектированном архитектором Акилле Манусосом в квартале Тепебашы района Бейоглу. В ходе реставрации удалось сохранить изысканный исторический фасад, при этом внутри разместились шесть этажей современных галерей с климат-контролем, грузовыми лифтами и всей необходимой инфраструктурой для проведения международных выставочных проектов.

Главное отличие Пера от крупных государственных музеев, сосредоточенных вокруг Султанахмета, — кураторские амбиции. Постоянная коллекция строится на трёх опорах: ориенталистская живопись, изображающая османский мир глазами европейских художников XVIII–XIX веков; редкое собрание анатолийских гирь и мер, охватывающее многовековую историю торговли; и кютахьинские изразцы и керамика, прослеживающие развитие одной из самых самобытных керамических традиций Турции. Рядом с постоянной экспозицией регулярно проходят временные выставки — нередко с работами из крупнейших европейских институций; именно благодаря им в Стамбул приезжали гравюры Гойи, ретроспектива Фриды Кало и произведения из коллекций Эрмитажа и Прадо.

Постоянная коллекция: три этажа, которые стоит знать

Ориенталистская живопись

Коллекция ориенталистской живописи — самый эффектный этаж музея. Здесь собраны крупноформатные полотна европейских художников, путешествовавших по Османской империи примерно между 1750 и 1900 годами: базары, хаммамы, берега Босфора и придворная жизнь — всё это запечатлено с сочетанием этнографической любознательности и романтической идеализации. Среди авторов — Жан-Леон Жером, Фаусто Зонаро (официальный живописец султана Абдулхамида II) и другие мастера, чьи имена менее известны в западных музеях, но чьи работы здесь, на той самой земле, где они создавались, обретают совсем иное измерение.

«Дрессировщик черепах» Османа Хамди-бея — картина, ради которой сюда приходит большинство посетителей. Хамди-бей был одним из первых крупных османских живописцев, получивших образование в традиции западной академической школы, и это полотно 1906 года — фигура в халате, приманивающая черепах тростниковой флейтой, — работает сразу на нескольких уровнях: как жанровая сцена, как тонкий культурный комментарий и как технически безупречное произведение, достойное лучших европейских современников. Оригинал хранится в музее Пера, а репродукции разошлись по всему Стамбулу — но видеть реальный масштаб и фактуру холста совсем не то же самое, что любоваться копией.

Анатолийские гири и меры

Эта коллекция менее зрелищна, чем живопись, но, пожалуй, исторически более специфична. Гири и меры были инфраструктурой османской торговли: стандартизированными, регламентированными, распространёнными по всей торговой сети империи. Фонд Кырач собрал исключительный по широте охвата массив подобных предметов — от изящных разновесов до больших зерновых мер, охватывающих византийский, сельджукский и османский периоды. Для тех, кто интересуется экономической историей или материальной культурой, этот этаж требует внимательного рассмотрения. Остальным он покажется любопытной паузой.

Кютахьинские изразцы и керамика

Кютахья, город в западной Анатолии, развила собственную керамическую традицию, шедшую параллельно с более известным изникским стилем. Если изникские изделия тяготели к официальному придворному производству, то кютахьинская керамика нередко создавалась на экспорт, для армянской христианской общины и для повседневного использования в османском городе — отсюда её более эклектичный визуальный диапазон. Коллекция музея включает настенные изразцы, кофейные чашки, тарелки с фигуративными мотивами и крупные декоративные панно; самые ранние экземпляры датируются XVII веком, самые поздние — XX-м.

Музей в разное время суток

Если прийти в 10:00 в будний день, вы окажетесь в залах раньше экскурсионных групп — те, как правило, появляются между 10:30 и 11:30. Освещение в галереях ориенталистов искусственное и не меняется в зависимости от времени суток, так что на качество осмотра это не влияет. Зато входной вестибюль и небольшое кафе на первом этаже по утрам ещё хранят особую тишину — до того, как Мешрутиет-джаддеси снаружи наполнится шумом и движением полного рабочего дня Бейоглу.

В выходные в полдень наплыв посетителей максимален — особенно когда идёт крупная временная выставка. Лестничные пролёты сужаются, а у «Дрессировщика черепах» может скопиться столько народу, что рассматривать картину вблизи становится затруднительно. Если вы приходите в субботу между 14:00 и 16:00 во время популярного выставочного проекта, будьте готовы к компании.

Пятничные вечера после 18:00 — самый негласный секрет музея. Продлённый режим работы до 22:00 привлекает молодую местную публику: пары и небольшие компании, заходящие сюда после ужина в соседнем квартале Асмалымешджит. Атмосфера становится заметно свободнее, кафе на первом этаже оживает, а верхние залы остаются практически пустыми.

Как добраться: всё по-честному

Музей Пера находится на Мешрутиет-джаддеси в Тепебашы, в нескольких минутах ходьбы от верхнего конца проспекта Истикляль. Самый удобный вариант общественного транспорта — метро M2, станция Шишхане: выход в сторону Тепебашы, затем пять-десять минут подъёма в гору по Юксек Калдырым или Галип Деде-джаддеси, и Мешрутиет-джаддеси окажется прямо перед вами. Вход в музей хорошо обозначен — дом № 65.

Второй вариант — трамвай T1 до Каракёя, который высадит вас у подножия Галатского холма. Отсюда около 15 минут пешком в гору — мимо Галатской башни и сквозь квартал Галата до Тепебашы. Прогулка стоит потраченного времени: улицы между Каракёем и Тепебашы полны мастерских по ремонту музыкальных инструментов, независимых книжных магазинов и старых жилых фасадов, которые дают живое ощущение того, каким был этот уголок Бейоглу до того, как главные торговые улицы изменили его облик.

Такси и приложения для заказа поездок (Uber, BiTaksi) довезут вас прямо до входа. В часы пик движение в Бейоглу может быть плотным, но расстояния от площади Таксим или Каракёя настолько невелики, что такси почти никогда не оправдывает себя по сравнению с пешей прогулкой.

Временные выставки: главный магнит для постоянных посетителей

Именно временные выставки наглядно показывают, насколько серьёзны амбиции музея. У фонда есть ресурсы и институциональные связи, позволяющие привозить значимые работы из европейских и американских музеев, — так в Стамбул попали гравюры Гойи, ретроспектива Фриды Кало и произведения из собраний Эрмитажа и Прадо. Выставки идут по несколько месяцев и широко анонсируются, так что перед поездкой стоит потратить пару минут и проверить текущую программу.

Временные выставки занимают нижние этажи и порой имеют собственную систему билетов или дополнительный сбор; как правило, стандартный билет включает и постоянную, и временную экспозицию, но это лучше уточнить в кассе или на официальном сайте музея Пера до визита. Тем, кто планирует посетить несколько музеев, имеет смысл также изучить условия Музейного абонемента Стамбула — музей Пера работает как независимое частное учреждение и может в него не входить.

Здание и его квартальный контекст

Бывший отель Bristol построен в конце XIX века — в эпоху, когда Пера (европейское название Бейоглу в османские времена) была дипломатическим и коммерческим кварталом города: здесь располагались европейские посольства, левантийские торговцы и фешенебельные отели, обслуживавшие их. Прогулка по Мешрутиет-джаддеси и сегодня позволяет ощутить этот пласт стамбульской истории: в нескольких сотнях метров по той же улице стоит отель «Пера Палас», рядом — французское консульство, а фасады позднеосманских жилых домов сохранились между более поздними коммерческими вставками.

Сразу ниже по склону от музея раскинулся квартал Асмалымешджит — пожалуй, лучшее место в Стамбуле для ужина в мейхане: традиционных таверн с ракы и мезе в формате, не менявшемся уже много поколений. Посетить музей Пера ближе к вечеру, а затем спуститься в Асмалымешджит на ужин — это цельный и очень приятный полдень. Чтобы составить более широкое представление о том, что ещё может предложить Бейоглу, проспект Истикляль — в пяти минутах ходьбы вверх по склону: он связывает музей с площадью Таксим и всем разнообразием ресторанов, музыкальных заведений и магазинов района.

Практические советы: что взять с собой и чего ожидать

В залах постоянной коллекции разрешено фотографировать без вспышки; некоторые временные выставки полностью запрещают съёмку — проверяйте таблички при входе на каждый этаж. На входе есть гардероб, где можно оставить крупную сумку: лестничные пролёты местами довольно узкие, и с большим рюкзаком за спиной становится неудобно.

В здании есть лифт, обеспечивающий доступ на основные галерейные этажи, так что посещение возможно и для людей с ограниченными возможностями передвижения. Тем не менее некоторые переходы между этажами предполагают несколько ступеней, да и у самого входа есть небольшой порог. Если у вас особые требования по доступности, рекомендуем заранее связаться с музеем по телефону +90 (212) 334 99 00 или по адресу info@peramuzesi.org.tr.

Кафе на первом этаже небольшое, но вполне достойное: эспрессо, чай, лёгкие закуски. Это скорее место для короткой паузы, чем самостоятельная цель. Если нужен полноценный обед или ужин, на ближайших улицах вокруг музея найдётся немало вариантов по сопоставимым ценам и заметно лучшего качества.