Музей Гюльбенкяна: самая выдающаяся художественная коллекция Лиссабона

Почему сюда стоит ехать

Музей Гюльбенкяна — не государственная коллекция, составленная по заданию комитета. Это глубоко личное собрание одного человека: Калуста Саркиса Гюльбенкяна, армяно-британского нефтяного магната, который десятилетиями покупал предметы искусства не ради инвестиций и не ради престижа, а потому что просто не мог остановиться. Это важное различие. Там, где многие музеи ощущаются как энциклопедия, Гюльбенкян производит впечатление личной кураторской воли за каждой витриной.

Коллекция охватывает более 5 000 лет человеческого искусства и насчитывает свыше 6 000 предметов: древнеегипетские фаянсовые изделия, месопотамские цилиндрические печати, исламские рукописи с такой точной иллюминацией, что современная полиграфия рядом кажется грубой, фламандские портреты, французскую мебель, украшения Лалика и импрессионистическую живопись. При этом залы никогда не кажутся перегруженными. Это музей, который доверяет своим экспонатам говорить без лишнего шума.

Для контекста: Гюльбенкян стабильно входит в число лучших художественных музеев Европы, однако здесь несравнимо меньше посетителей, чем в сопоставимых институциях Парижа или Лондона. Если вы строите культурный маршрут по Лиссабону, этот музей — на первых позициях, рядом с Национальный музей азулежу и монастырём Жеронимуш.

Коллекция: ориентация по залам

Музей организован примерно в хронологическом и географическом порядке: от древних цивилизаций через исламское и восточное искусство к европейским произведениям. Планировка поощряет неспешный, последовательный осмотр — метаться между «главными хитами» здесь не лучшая идея.

Раздел Древнего Египта поражает камерностью экспонатов: амулеты, небольшие бронзовые фигурки и скарабеи стоят в невысоких витринах на уровне глаз. Никакого монументального фараонского камня — вместо этого повседневные и культовые предметы цивилизации, которая глубоко захватывала Гюльбенкяна. Далее греческие и римские монеты и медали ведут в залы исламского искусства — одни из лучших во всей Европе.

Исламские рукописи, персидские ковры и мечетные лампы в этом разделе заслуживают по-настоящему неторопливого рассмотрения. Иллюминированные страницы — некоторые из Персии XIII–XIV веков — используют ляпис-лазурь и сусальное золото в сочетаниях, которые фотография не способна передать. Освещение в галерее намеренно приглушено, чтобы сохранить пигменты, так что глазам нужна минута, чтобы привыкнуть и разглядеть детали.

Европейские залы охватывают старых мастеров, французское декоративное искусство XVIII века и живопись XIX века, в том числе работы Тёрнера, Мане, Моне и Дега. Гюльбенкян питал задокументированную любовь к Рембрандту, и два портрета из коллекции вывешены с достаточным пространством вокруг, чтобы их можно было спокойно рассмотреть. Завершают экспозицию украшения и стекло Рене Лалика — вещи, которые Гюльбенкян заказывал лично при жизни мастера. Это крупнейшая коллекция Лалика в мире.

Архитектура и сад

Само здание музея, построенное в 1969 году по проекту архитекторов Руя Жервиша д'Атугии, Педру Сида и Алберту Пессоа, — продуманный образец модернизма середины века. Фасады из бетона и гранита намеренно сдержаны: здание скорее вписывается в ландшафт, чем соперничает с ним. Снаружи постройка выглядит почти скромно. Внутри же взаимодействие галерейных пространств с видами на сад создаёт ритм, которого многим более крупным институциям добиться не удаётся.

Окружающий парк площадью 7,5 гектара, разбитый в 1960-х годах ландшафтным архитектором Гонсалу Рибейру Телишем и Антониу Баррету, сам по себе достоин отдельного визита. Взрослые деревья, пруд с утками и черепахами, лужайки, где в обеденный перерыв отдыхают офисные работники и студенты, извилистые дорожки, за которыми чувствуется настоящий покой — и всё это в крупной европейской столице. Весенним утром свет в саду ложится так, что короткий путь от метро превращается в своеобразный шлюз между городом и искусством.

Если вы совмещаете музей с соседними достопримечательностями, Парк Эдуарда VII находится в 10 минутах ходьбы к югу, а в районе Сан-Себастьян между ними есть несколько хороших мест для обеда.

Когда приходить и как меняется атмосфера в течение дня

Утренние визиты, особенно в будни, дарят музей в его самом спокойном виде. В залах тихо настолько, что можно стоять перед морским пейзажем Тёрнера или исламским ковром несколько минут без единого помехи — а это в европейских музеях редкость. По мере того как солнце движется вокруг внешних садов, естественный свет в здании меняется в течение утра, заметно меняя атмосферу отдельных залов.

Во второй половине дня посетителей прибавляется — особенно школьных групп и организованных экскурсий. Шум терпимый, но энергетика другая. Воскресные послеполудни традиционно самые оживлённые — отчасти потому, что исторически по воскресным утрам вход был бесплатным (уточните актуальные условия на официальном сайте перед визитом). Если бесплатный вход доступен, приходите к открытию в воскресенье: получите тишину и экономию одновременно.

Погода куда сильнее влияет на прогулку по саду, чем на музей, — внутри поддерживается постоянный климат. В дождливые дни само собрание не меняется, но визуальная связь галерейных окон с парком теряется. Сезон дождей в Лиссабоне — с октября по апрель, так что если сад для вас важен, планируйте визит с мая по сентябрь.

Как добраться и практические детали

Музей расположен в северной жилой части Лиссабона, далеко за пределами исторического центра. Пешком от Алфамы или Байши сюда не дойти без значительных усилий — именно это и отсеивает случайных прохожих, что заметно улучшает качество посещения.

Удобнее всего добираться на метро. Станции São Sebastião (синяя и жёлтая ветки) и Praça de Espanha (синяя ветка) находятся в 5 минутах ходьбы от главного входа. Если вы уже пользуетесь общественным транспортом Лиссабона, единая карта Viva Viagem покрывает все поездки в метро и избавляет от необходимости покупать отдельные билеты.

Uber и Bolt в этом районе работают надёжно. Из Байша-Шиаду ехать примерно 10–15 минут в зависимости от трафика. Парковка поблизости есть, но лиссабонские пробки — особенно в середине утра и после обеда — делают поездку на машине менее предсказуемой, чем метро.

В музее есть бесплатная гардеробная, бесплатный Wi-Fi, магазин и три кафетерия. Главное кафе с видом на сад — приятное место для передышки в середине осмотра. Билеты можно купить онлайн и в кассе на месте. В высокий сезон онлайн-бронирование желательно, чтобы не стоять в очереди.

Съёмка в музее

Личная съёмка без вспышки разрешена в большей части постоянной экспозиции. Сложность в том, что многие из самых выдающихся экспонатов — особенно исламские рукописи и изделия Лалика — выставлены при слабом освещении, что требует терпения и твёрдой руки. Смартфон с хорошей ночной камерой даст более пригодные снимки в тесных галерейных пространствах, чем зеркалка с крупным объективом.

Сад предоставляет лучшие условия для съёмки при естественном свете и архитектурных кадров. Если вы составляете фотомаршрут по Лиссабону, фасад музея и пруд в саду предлагают совсем иную эстетику, чем самые популярные места для фото в городе.

Кому здесь понравится, а кому лучше поискать другое место

Гюльбенкян вознаграждает посетителей, которые приходят с любопытством и хотя бы базовым знакомством с историей искусства. Детям до десяти лет здесь может быть долго, хотя сад служит хорошим предохранительным клапаном. Путешественников, которых прежде всего интересует мавританская история Лиссабона, культура фаду или прибрежные пейзажи, другие части города увлекут быстрее.

Если время в Лиссабоне ограничено и приходится выбирать между главными достопримечательностями, учтите: Гюльбенкяну нужно минимум полдня, чтобы осмотреть его как следует. Он не так естественно сочетается с Алфамой или Белемом, как эти два района сочетаются между собой. Но если в маршруте есть место, именно здесь нередко происходит то самое неожиданное: посетитель, не планировавший провести три часа среди живописи, обнаруживает, что это стало главным впечатлением от всей поездки. Загляните в наш путеводитель по лучшим музеям Лиссабона, чтобы сравнить варианты перед принятием решения.