Монастырь Жеронимуш: главный каменный памятник Лиссабона

Что такое монастырь Жеронимуш?

Монастырь Жеронимуш — монастырский комплекс XVI века на северном берегу реки Тежу в Белене, примерно в 6 километрах к западу от исторического центра Лиссабона. Строительство началось в 1501 году по приказу короля Мануэла I — на том самом месте, где Васко да Гама и его команда провели последнюю ночь в молитве перед отплытием в Индию в 1497 году. Монастырь финансировался за счёт пятипроцентного налога на торговлю пряностями с Африкой и Азией — то есть камень, из которого он сложен, оплачен доходами от эпохи открытий.

Строительство растянулось почти на весь XVI век. Церковь Санта-Мария-де-Белен была завершена около 1541 года, а клуатр создавался в несколько этапов разными архитекторами. В итоге получился один из лучших образцов мануэлинской архитектуры в мире — самобытный португальский вклад в европейскую готику, узнаваемый по затейливой каменной резьбе в виде канатов, кораллов, армиллярных сфер и морских символов, которые покрывают почти каждую поверхность, но при этом не производят впечатления хаоса.

В 1983 году монастырь получил статус объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО вместе с соседней Башней Белен. Национальным памятником он был объявлен ещё в 1907 году. Сегодня в смежных крыльях комплекса расположены два музея — Национальный музей археологии и Морской музей, однако главное, ради чего сюда приезжают, — по-прежнему церковь и клуатр.

Архитектура: что такое мануэлинский стиль

Термин «мануэлинский стиль» появился в XIX веке для обозначения богато украшенной позднеготической архитектуры, расцветшей в Португалии примерно с 1490 по 1540 год — в эпоху правления Мануэла I. Это не самостоятельная конструктивная система, а скорее предельно насыщенный декоративный подход в рамках готических форм. Его отличительная черта — включение морских и природных мотивов в каменный декор: витые канаты, ветви кораллов, морские существа, армиллярные сферы (астрономический инструмент, ставший личной эмблемой Мануэла I) и крест Ордена Христа.

В Жеронимуше самый фотографируемый элемент — южный портал: вертикальный каскад из резных фигур, балдахинов и декоративных колонн высотой около 32 метров, созданный скульптором Жуаном де Каштилью в 1510-х годах. Среди фигур — Генрих Мореплаватель и Мануэл I в молитвенных позах. Вблизи детали поражают — отдельные перья на крыльях ангелов, сосредоточенные выражения лиц, виноградные лозы, будто и вправду прорастающие из камня.

Интерьер церкви удивляет тех, кто ожидает готического сумрака. Неф широкий и светлый, его перекрывают шесть стройных восьмиугольных колонн, вверху расходящихся в сложные веерные своды. Известняк тёплого кремово-жёлтого цвета добывался в районе Синтры, и в лучах послеполуденного солнца он приобретает почти янтарный оттенок. Пространство ощущается не грандиозным, а соразмерным человеку — куда более камерным, чем великие французские или немецкие готические соборы, что вполне соответствует тихой значительности всего, что здесь хранится.

Гробницы: кто здесь похоронен

В церкви находятся две пары гробниц, определяющих португальскую историческую память. У входа, по обеим сторонам нефа, — гробницы Васко да Гамы и Луиша ди Камоэнса. Да Гама, возглавивший первую европейскую морскую экспедицию, достигшую Индии в 1498 году, скончался в Кочине (нынешний Кочи, Индия) в 1524 году. Его останки были возвращены в Португалию и окончательно упокоились здесь в 1880 году. Напротив — гробница Камоэнса, поэта XVI века, чья эпическая поэма «Лузиады» увековечила эпоху Великих открытий; надгробие выполнено с такой же торжественностью.

Ближе к главному алтарю, в пресвитерии, покоятся останки короля Мануэла I и членов его семьи. Королевские гробницы стоят на каменных слонах — отсылка к азиатской торговле, которая и оплатила строительство монастыря. Это одни из самых искусно украшенных надгробий в Португалии. Символика намеренно многослойна: монастырь, возведённый на деньги морской торговли, стал последним пристанищем людей, эту торговлю открывших.

Клуатр: ради него и стоит прийти

Двухъярусный клуатр — самое ценное пространство во всём комплексе. Строившийся примерно с 1517 по 1544 год, он охватывает около 55 метров с каждой стороны и организован вокруг центрального садика с низко стриженными живыми изгородями, гравийными дорожками и фонтаном посередине. Прогуливаясь по аркадам, вы движетесь вдоль почти непрерывной стены орнаментального каменного кружева — каждая арка разделена на заострённые пролёты, окружности и декоративные панели с армиллярными сферами и крестами.

Верхняя галерея тише нижней и открывает иные ракурсы — и на резьбу, и на сад внизу. Тени в верхнем ярусе меняются в течение дня разительно: утром восточная галерея в глубокой тени, западная залита светом; к полудню центральный сад в полном солнце, аркады дают прохладный контраст. После обеда всё меняется снова. Если вы серьёзно занимаетесь фотографией, клуатр вознаградит вас многократным визитом в разное время или неторопливым обходом обоих ярусов с разных сторон.

Именно здесь большинство посетителей наконец сбавляют темп и начинают по-настоящему смотреть. У южного портала и в самой церкви толпа заставляет двигаться быстро. В клуатре, где чуть просторнее, мастерство резчиков становится очевидным. Каменщики работали без современных шаблонов, и лёгкие асимметрии, индивидуальные вариации в соседних панелях — всё это открывается при внимательном взгляде.

Практические советы: время, толпы и как добраться

Жеронимуш — один из самых посещаемых памятников Португалии, и толпы здесь вполне реальны. Туристические группы, как правило, прибывают с 10 до 12 и с 14 до 16 часов. Летним утром очередь в кассу клуатра может растянуться через всю площадь. Решение простое: приходите к открытию или в последний час перед закрытием, когда большинство автобусов уже уехали.

Из центра Лиссабона до Белена — 20–30 минут. Трамвай 15E идёт от Праса-да-Фигейра и от Кайш-ду-Содре вдоль набережной до Белена — самый удобный вариант для большинства. Автобус 728 следует по похожему маршруту. Электричка с Кайш-ду-Содре (линия Кашкайш) останавливается на станции Белен, откуда до монастыря 15 минут пешком на запад. В путеводителе по транспорту Лиссабона вы найдёте подробную информацию о маршрутах — пригодится, если за день планируете несколько остановок.

Белен заслуживает полдня, а не беглого осмотра. Памятник первооткрывателям находится в пяти минутах ходьбы к западу вдоль реки. До Башни Белен оттуда ещё минут десять. А кондитерская Pastéis de Belém, выпекающая оригинальные заварные пирожные по неизменному рецепту с 1837 года, стоит прямо напротив западного фасада монастыря. Очередь движется быстро, а пирожные — тёплые, с корицей, у мраморной стойки внутри — пропускать категорически не рекомендуется.

Кому стоит и кому не стоит сюда идти

Это действительно одно из самых значимых с точки зрения архитектуры зданий в Европе, и оно вознаграждает любого, кто интересуется историей, искусством или культурным наследием эпохи Великих открытий. Тем, кто приехал в Лиссабон впервые, практически незачем его пропускать. Поклонники португальской литературы или морской истории найдут гробницы особенно волнующими.

Впрочем, путешественники, уже хорошо знакомые с Испанией или Пиренейским полуостровом в целом, могут почувствовать, что вписывают увиденное в уже знакомую картину. Мануэлинский стиль — явление сугубо португальское и по-настоящему самобытное, однако по масштабу Жеронимуш куда камернее, скажем, Севильского собора или Эскориала. Если время ограничено и вы выбираете между монастырём и другими достопримечательностями Лиссабона, клуатр сам по себе оправдывает визит. Дополните его Национальным музеем карет в нескольких минутах ходьбы — вместе они складываются в насыщенные полдня в Белене.

Тем, кто ищет прежде всего ночную жизнь, пляжи или современную гастрономическую культуру, Белен покажется немного в стороне от нужного маршрута. Этот район живёт памятниками и лучше всего подходит для дневных прогулок. Семьи с маленькими детьми могут посещать монастырь без проблем, хотя интерьер церкви не предполагает интерактива и требует от маленьких посетителей терпения. Зато клуатрный сад нередко удерживает детское внимание — своим масштабом и визуальной сложностью каменной резьбы.