Museo de Bellas Artes de Vietnam: La mejor colección de arte vietnamita en Hanói

Qué es realmente el Museo de Bellas Artes de Vietnam

El Museo de Bellas Artes de Vietnam (Bao Tang My Thuat Viet Nam) es el hogar nacional del arte visual vietnamita y el mejor edificio de Hanói para entender cómo el país se representa a sí mismo a través de la expresión creativa. La colección abarca desde artefactos prehistóricos de la Edad del Bronce y escultura Cham hasta iconografía budista de los siglos XI al XVIII, pintura propagandística revolucionaria de los años de guerra y obras contemporáneas que exploran la identidad vietnamita moderna. Es amplia, a veces irregular y en ocasiones abrumadora, pero no hay nada igual en la ciudad.

El museo ocupa un edificio colonial francés de tres plantas construido en 1937, utilizado originalmente como internado para las hijas de los administradores coloniales. La arquitectura por sí sola merece detenerse a mirarla: fachadas de color ocre amarillo, ventanas con persianas de lamas y escaleras interiores con balaustres de hierro que crujen suavemente bajo los pies. El edificio se reconvirtió en museo en 1966 y ha sido ampliado con discreción a lo largo de las décadas sin perder su carácter de época.

La colección permanente: qué priorizar

La planta baja se centra en el arte antiguo y popular, con figuras de terracota de la cultura Dong Son, relieves de piedra Cham y esculturas budistas de madera de una escala impresionante. La gran estatua de Quan Am (Diosa de la Misericordia) de la Pagoda Boc Hai, del siglo XVIII, es una de las imágenes más reproducidas de la historia del arte vietnamita y resulta aún más imponente en persona. El acabado en laca dorada capta la luz de forma distinta según desde dónde se mire.

Los pisos superiores recorren el período moderno: la era de la Escuela de Bellas Artes de Indochina de influencia francesa de las décadas de 1920 a 1940, el arte de guerra de la resistencia al colonialismo francés y del período de la guerra americana, y la obra contemporánea posterior al Doi Moi a partir de los años noventa. Las pinturas propagandísticas y los bocetos de guerra realizados sobre el terreno por soldados-artistas son algunas de las piezas históricamente más significativas del edificio. Son pequeñas, crudas, hechas con el papel que había disponible, y tienen un peso que las obras de galería más pulidas rara vez logran.

Las galerías de laca y pintura en seda son donde muchos visitantes internacionales pasan más tiempo, en gran parte porque estas técnicas son exclusivamente vietnamitas y producen efectos que no se capturan bien en fotografía. Las pinturas en laca acumulan hasta 30 capas de resina con incrustaciones de cáscara de huevo, pan de oro y pigmento, creando superficies con una profundidad que varía según el ángulo de la luz. Si no ha tenido contacto previo con la laca vietnamita, esta colección le cambiará por completo la idea de lo que el medio es capaz de hacer.

Cómo cambia la experiencia según la hora del día

Las visitas matutinas, especialmente entre semana, ofrecen la experiencia más contemplativa. El edificio está fresco en las primeras horas, algo que importa bastante en los veranos húmedos de Hanói. La luz natural entra en las galerías superiores a través de altas ventanas con persianas, y esa luz difusa resulta genuinamente favorecedora para las obras en seda y laca. Hacia finales de la mañana, el vestíbulo se llena de ruido de grupos, y la acústica de los suelos de baldosas amplifica las conversaciones.

Las tardes vuelven a quedar tranquilas después de las 2 p.m., una vez que los grupos de turistas se han ido a comer. La luz del final de la tarde, especialmente en las salas orientadas al oeste, adquiere un tono más cálido que cambia la apariencia de las lacas. Si es fotógrafo o alguien especialmente sensible a la luz, vale la pena planificar una visita por la tarde precisamente a esas galerías.

El museo cierra pronto para los estándares internacionales, así que las visitas de tarde hay que calcularlas bien. No llegue esperando entrar a las 4:30 p.m. y tener una experiencia completa. Planifique la última entrada con suficiente margen antes del cierre.

El edificio y sus alrededores

El museo se encuentra en la calle Nguyen Thai Hoc, en Ba Dinh, un distrito con un carácter muy distinto a la energía comprimida del Barrio Antiguo o de Hoan Kiem. Las calles aquí son más anchas, sombreadas por grandes árboles tropicales y bordeadas de recintos amurallados y villas de época francesa. Caminar al museo desde el Templo de la Literatura, que está a menos de cinco minutos a pie, transmite bien ese lado más tranquilo y sereno de Hanói.

El contexto del barrio es importante. Ba Dinh es el corazón administrativo e histórico de la capital, sede del Mausoleo de Ho Chi Minh, la Pagoda del Pilar Único y la Ciudadela Imperial de Thang Long. Los visitantes que combinen el Museo de Bellas Artes con uno o dos de estos lugares en una sola media jornada obtendrán una visión en capas de la cultura vietnamita que ningún atractivo por sí solo puede ofrecer.

El jardín del patio en la entrada del museo es pequeño pero agradable, con bancos y algunas macetas de cerámica. Es un buen lugar para descomprimir antes o después de una larga sesión en las galerías. En los días más frescos, los visitantes se sientan aquí a revisar los planos impresos de las salas, disponibles en inglés y otros idiomas en la taquilla.

Guía práctica: cómo entrar y moverse por el museo

La entrada principal está en la calle Nguyen Thai Hoc. Las entradas se compran en una pequeña ventanilla justo dentro de la puerta. El personal habla inglés básico y puede facilitar un plano de planta. Se pueden alquilar audioguías en inglés, aunque la calidad es irregular y algunas salas no están bien cubiertas. La mayoría de las obras principales cuentan con cartelas en inglés cuya exhaustividad varía de unas piezas a otras.

El edificio tiene tres plantas principales conectadas por escaleras. El acceso en ascensor es limitado, y la distribución interior puede resultar laberíntica en los pisos superiores, donde las salas de exposición se ramifican en varias direcciones. Dedique diez minutos al inicio a orientarse con el plano en lugar de deambular y tener que desandar el camino. Las salas de arte popular y antiguo de la planta baja son las más lógicamente organizadas. Los pisos superiores requieren más autonomía.

El museo tiene una pequeña tienda cerca de la salida donde se venden reproducciones, postales y una selección limitada de libros de arte. El catálogo se inclina hacia los títulos en vietnamita, pero suelen estar disponibles algunos en inglés sobre laca y pintura en seda vietnamita que merece la pena llevarse si quiere profundizar en lo que ha visto.

Para quién no es este museo

Los visitantes que esperan el acabado curatorial de los grandes museos internacionales pueden encontrar algunas galerías algo anticuadas, con cartelas inconsistentes y vitrinas que no se han renovado en años. Esto no refleja la calidad de las obras en sí, pero la presentación exige una implicación más activa por parte del visitante que un paseo despreocupado. Si necesita que el contexto se le sirva de forma eficiente, la audioguía ayuda aunque no compensa del todo las carencias.

Las familias con niños menores de seis años encontrarán poco que les llame la atención aquí, a menos que sean extraordinariamente pacientes. El museo carece de elementos interactivos y el recorrido no está pensado para los más pequeños. Para una opción familiar más dinámica en la zona, el Museo de Etnología de Vietnam cuenta con exposiciones al aire libre y exhibiciones más táctiles que funcionan mejor para los visitantes más jóvenes.

Los viajeros con un único día en Hanói que intentan cubrir varios monumentos importantes puede que sientan que este museo compite demasiado por su tiempo. No es un lugar para pasar de largo en 30 minutos. La colección recompensa la atención, y recorrerla a toda prisa resulta menos satisfactorio que directamente no ir y volver otro día.

Fotografía y accesibilidad

La luz natural difusa de la mayoría de las galerías convierte este museo en un lugar mejor para fotografiar que muchos otros en Hanói, que dependen de iluminación cenital dura. Las lacas y pinturas en seda son los sujetos más difíciles de capturar con fidelidad, ya que sus cualidades esenciales —la profundidad y el brillo— requieren condiciones controladas para fotografiarlas bien. Las cámaras de teléfono con modos de fotografía computacional tienden a procesar en exceso las superficies reflectantes. La exposición manual y un filtro polarizador, si se fotografía con una cámara sin espejo, dan resultados notablemente mejores.

La accesibilidad para visitantes con movilidad reducida es desigual. La planta baja es manejable en silla de ruedas o con ayuda para la movilidad, pero los pisos superiores requieren subir escaleras. Las escaleras estrechas de las secciones más antiguas del edificio no tienen ascensor. Los visitantes con problemas de movilidad significativos deben contactar al museo con antelación para saber qué secciones son accesibles en su visita.