Пинакотека ди Брера: главная художественная галерея Милана, зал за залом

Что такое Пинакотека ди Брера

Пинакотека ди Брера — государственный художественный музей, занимающий верхний этаж Палаццо ди Брера, обширного дворца XVII века, в котором также располагается Академия изящных искусств — старейшее действующее учебное заведение в области искусства в Италии. Галерея включает 38 залов, расположенных вокруг парадного двора, и представляет около 500 работ из общей коллекции, насчитывающей тысячи экспонатов. В центре внимания — итальянская живопись с XIII по XX век, с особым акцентом на школы Северной Италии: Венеции, Феррары, Брешии, Мантуи и самого Милана.

В отличие от флорентийских Уффици, куда стекаются огромные толпы и где представлен широкий европейский охват, Пинакотека ди Брера — это специализированное учреждение. Коллекция формировалась с чёткой дидактической целью: художественное образование. Это происхождение ощущается в атмосфере залов. Здесь меньше зрелищности, больше точности. Этикетки и планировка залов выстроены так, чтобы вписать каждое произведение в его художественную традицию, а не просто указать на его известность.

История коллекции

История Бреры восходит к 1776 году, когда императрица Мария Терезия Австрийская основала Академию изящных искусств вместе с учебной коллекцией произведений, которые студенты могли изучать непосредственно. Идея была сугубо практической, а не престижной: молодым живописцам нужны были подлинники для копирования и анализа. Однако коллекция, определяющая облик музея сегодня, сложилась при совершенно иных политических обстоятельствах.

В 1809 году Наполеон Бонапарт официально основал Пинакотеку ди Брера как публичный музей — после того как учебные собрания начали формироваться ещё с 1776 года при Марии Терезии Австрийской. Армии Наполеона систематически конфисковывали картины из церквей, монастырей и обителей по всей Северной Италии и на подконтрольных территориях, а Милан стал назначенным хранилищем. Произведения, висевшие над алтарями в Брешии, Мантуе и Ферраре, поступали в Бреру как трофеи культурной реорганизации, не менее значимой, чем военное завоевание. Этическая сложность такого происхождения вполне реальна — и об этом стоит помнить, стоя перед работами, изъятыми из их священного контекста и так и не возвращёнными.

Сам дворец занимает более 24 000 квадратных метров и вмещает несколько учреждений помимо галереи. Входя через главный вход на Via Brera 28 и пересекая двор, вы увидите студентов Академии с папками и холстами — напоминание о том, что здание по-прежнему остаётся живым центром художественного образования. Бронзовая статуя в центре двора — сам Наполеон, изображённый в облике римского императора, отлитый Антонио Кановой. Это один из наиболее впечатляющих и неоднозначных объектов во всём комплексе. Подробнее об окружающем квартале — в путеводителе по кварталу Брера — об окрестных улицах, галереях и кафе.

Шедевры, ради которых стоит прийти

Самое известное произведение коллекции — «Мёртвый Христос» Андреа Мантеньи, написанный около 1480 года. На картине тело Христа лежит горизонтально в резком ракурсе: зритель сначала видит ступни ног с отчётливо различимыми ранами. Перспектива безжалостна и анатомически точна. Если прийти ранним утром, когда галерея ещё тиха, в зале, где висит эта картина, ощущается особая неподвижность. Большинство посетителей надолго застывают перед ней.

«Обручение Девы Марии» Рафаэля (Lo Sposalizio della Vergine, 1504) занимает отдельное пространство и притягивает сосредоточенное внимание. Написанная примерно в 21-летнем возрасте, эта композиция отличается округлостью, безмятежностью и технической виртуозностью. Математическая точность храма на заднем плане и ритмичное расположение фигур на первом — хрестоматийное воплощение идеалов Высокого Возрождения. «Алтарь Монтефельтро» Пьеро делла Франческа, известный также как «Мадонна Брера», — ещё один зал, требующий терпения: подвешенное над Девой Марией яйцо вот уже несколько веков питает научные споры.

Помимо этих знаковых работ, галерея располагает исключительно глубокой коллекцией венецианской живописи. Джованни Беллини представлен несколькими алтарными образами, Джентиле Беллини — масштабными нарративными полотнами, Тинторетто и Веронезе — работами, демонстрирующими весь диапазон венецианского колорита и драматизма. В ломбардских залах выставлены Винченцо Фоппа и Брамантино — художники, которых редко удаётся увидеть в таком объёме за пределами Северной Италии. Для тех, кто последовательно изучает историю итальянского искусства, эти менее раскрученные залы нередко оказываются богаче знаменитых.

Секция XX века, добавленная в более поздние десятилетия, включает работы Умберто Боччони, Карло Карры и Амедео Модильяни, вплетая в коллекцию современную итальянскую нить, которой большинство посетителей не ожидают. Если вы составляете сфокусированный культурный маршрут по музеям Милана, путеводитель по лучшим музеям Милана поможет вписать Бреру в общий культурный контекст города.

Как меняется впечатление в течение дня

Около 08:30, в момент открытия, в галерее по-настоящему тихо. Освещение в залах — естественное, из верхних фонарей в части помещений, и тщательно выверенный искусственный свет в других. В первый час можно стоять прямо перед «Мёртвым Христом» или Рафаэлем, не попадая в чужой кадр. Мраморные полы отзываются чистым эхом в пустых залах, а масштаб больших алтарных образов воспринимается совершенно иначе без толпы перед ними.

К середине утра появляются школьные группы. Итальянские школьники нередко приходят в Бреру целыми классами и могут одновременно заполнить несколько залов. Как правило, группы ведёт экскурсовод и они движутся быстро — если задержаться в одном зале, они пройдут мимо. Самый оживлённый период — полдень в выходные, особенно в залах Мантеньи и Рафаэля. Во второй половине дня, примерно с 16:00, народу заметно меньше: туристические группы заканчивают программу, а дневные гости уходят.

Как ориентироваться в 38 залах: практический маршрут

Галерея расположена на одном этаже, куда ведёт главная лестница со стороны двора. Строгого одностороннего маршрута нет — для крупного итальянского музея это нетипично. Это даёт свободу, но и риск пропустить целые разделы. Возьмите бесплатный план этажа при входе: залы пронумерованы и сгруппированы по художественным школам. Указатели Министерства культуры Италии понятны — каждый зал подписан с указанием периода и региона.

Аудиогид охватывает основные произведения и доступен в музее на нескольких языках. Для алтарных образов, изъятых из первоначального архитектурного окружения, аудиогид даёт полезный контекст: где изначально висело каждое произведение и как оно выглядело на своём месте. В книжном магазине у выхода — один из лучших в городе выборов литературы по истории итальянского искусства, включая научные каталоги постоянной коллекции.

Кафе внутри музея скромное, но вполне функциональное. В нескольких просторных залах стоят скамейки для отдыха — на долгом визите это важно. Съёмка без вспышки разрешена во всей постоянной экспозиции, а сочетание естественного и рассеянного искусственного освещения в большинстве залов даёт чистый результат на обычную камеру. Большие алтарные образы из-за своей высоты сложно снять целиком, тогда как работы Мантеньи и Рафаэля выставлены на удобном уровне глаз.

Как добраться и что смотреть рядом

Via Brera 28 находится примерно на равном удалении от двух станций метро. Montenapoleone линии 3 (жёлтая) и Lanza линии 2 (зелёная) — обе в нескольких минутах пешком. Путь от Montenapoleone пролегает через северный край Квадрилатеро делла Мода, после чего улицы сужаются и переходят в тихий квартал Брера. От Lanza дорога ведёт мимо независимых книжных магазинов и небольших галерей — прямо к входу во дворец.

Квартал Брера вокруг галереи вполне заслуживает часа прогулки — до или после музея. На улицах между Via Brera и Via Fiori Chiari сосредоточены независимые арт-дилеры и антикварные лавки, особенно оживлённые в субботние утра. Орто Ботаника ди Брера — небольшой ботанический сад, входящий в комплекс Палаццо ди Брера, — доступен через двор и служит тихим местом для отдыха после долгого визита. Его легко пропустить, и большинство так и делает.

Если вы планируете более широкую пешую прогулку от Бреры, Замок Сфорца и Парк Семпионе находятся примерно в 15 минутах ходьбы к северо-западу. Дуомо и Галерея Витторио Эмануэле II — около 15 минут к югу, так что получается удобный полудневной маршрут по историческому и культурному центру Милана.

Стоит ли идти в Бреру?

Для тех, кто по-настоящему увлечён итальянской живописью, Пинакотека ди Брера — безусловно главный музей Милана. По глубине коллекции Северного итальянского Возрождения с ней может соперничать разве что венецианская Академия и флорентийские Уффици, а в некоторых областях — прежде всего в ломбардской и феррарской живописи XV века — ей нет равных нигде в мире.

Для обычных туристов с ограниченным временем расчёт иной. €20 и минимум 2–3 часа — это серьёзные вложения. Если вас в первую очередь интересует архитектура, мода или современный дизайн города, есть основания отдать предпочтение другим впечатлениям. Но если вы проводите в Милане больше двух дней и хотя бы немного интересуетесь историей итальянской живописи — пропускать Бреру ради более короткой очереди в другом месте не стоит.