Театр Аспендос: римская сцена, которая даёт спектакли уже 1800 лет

Что именно вы здесь видите

Римский театр Аспендос — по-турецки Aspendos Tiyatrosu — не руины в обычном смысле слова. Когда вы проходите сквозь сводчатые входные туннели и впервые оказываетесь в кавее, вас останавливает именно целостность. Двухэтажное здание сцены — скенэ-фронс — сохранилось на первоначальную высоту около 22 метров. 41 ряд сидений, вырубленных в склоне холма и частично возведённых над ним, в основном дошли до нас нетронутыми. Историки и архитекторы нередко называют его лучшим из сохранившихся римских театров в мире — и когда стоишь внутри, в это легко верится.

Театр был построен между 161 и 169 годами н.э. в правление Марка Аврелия. Его архитектор Зенон был уроженцем Аспендоса и с гордостью оставил своё имя на сооружении. Диаметр театра — 96 метров, а вместимость, по разным оценкам, составляла от 7 000 до 15 000 человек в зависимости от плотности рассадки. Истинный масштаб места ощущается, когда посетители на противоположном конце кавеи кажутся крошечными на фоне камня.

Впечатления в зависимости от времени суток

Ранний приход — около времени открытия — дарит театр практически без туристов и в прохладе. Каменные ступени прогреваются медленно, и в первый час можно занять почти любое место в кавее, не попав в чей-то кадр. Свет падает на стену сцены под острым углом, выявляя рельефную резьбу и слепые арки чёткими тенями — лучший момент для съёмки.

Ближе к середине утра к театру начинают подтягиваться автобусы из Антальи и крупных курортных отелей Белека и Сиде. Место достаточно просторное, чтобы не чувствовать давки, но нижние ряды и уровень сцены быстро заполняются организованными группами. Если хотите постоять на орхестре в одиночестве — приходите до 10 утра или после 13:00, когда первая волна экскурсий уходит.

В летний полдень здесь жестко. Камень нещадно отражает тепло, тени в главной кавее почти нет, а температура с июня по август регулярно превышает 35 градусов. Берите минимум литр воды на человека сверх того, что кажется достаточным. Головной убор — не прихоть. В полдень объект кажется наиболее обнажённым, зато стена сцены приобретает глубокий охристый оттенок, который красиво выглядит на фото.

Архитектурные детали, которые стоит рассмотреть

Скенэ-фронс — монументальный задник сцены — главный театральный акцент всего сооружения. Он делится на два яруса арочных ниш, колонн и слепых окон, в которых когда-то стояли статуи. Обратите внимание на чередование треугольных и дугообразных фронтонов по верхнему ярусу — этот намеренный ритм является характерной чертой римского имперского театра. Центральная ниша, porta regia, самая большая и представительная: тысячелетиями она обрамляла всё, что происходило в центре сцены.

Крытая верхняя галерея — диазома — разделяет нижние и верхние трибуны и тянется по всему полукругу. Пройдитесь по ней, чтобы увидеть стену сцены под другим углом и заглянуть вниз вдоль рядов. Сводчатые переходы под трибунами — вомитории — в удивительно хорошем состоянии: они и сегодня служат основными входами и выходами для посетителей, как когда-то служили потокам из 15 000 римлян.

По преданию, в XIII веке сельджукский султан использовал театр как каравансарай, и часть расписной штукатурки на стенах сцены датируется именно той эпохой. Сельджуки также укрепляли отдельные элементы конструкции — отчасти этим объясняется столь высокая степень сохранности памятника по сравнению с другими римскими театрами. Это наслоение римского, сельджукского и османского вмешательства различимо для внимательного взгляда и делает Аспендос чем-то большим, чем памятник одной эпохи.

Фестивальный сезон: опера под открытым небом

Каждое лето театр снова становится живой площадкой. Фестиваль оперы и балета в Аспендосе собирает международные труппы для постановок оперы и балета прямо внутри античного сооружения. Смотреть спектакль здесь — это совсем иное переживание, чем в обычном концертном зале. Знаменитая акустика позволяет неусиленному звуку свободно достигать верхних рядов. Фоном служит настоящая римская стена сцены, а не нарисованный задник. В воздухе пахнет пылью и травами с окрестных полей.

Билеты на фестиваль раскупаются заранее. Если вы планируете побывать на спектакле, покупайте их через официальный сайт Государственного театра оперы и балета Турции или через проверенного местного туроператора задолго до поездки. Фестиваль обычно проходит несколько недель в июне и июле, хотя точные даты меняются год от года. Спектакли начинаются после захода солнца — жара спадает, и атмосфера кардинально меняется по сравнению с дневным туристическим режимом.

За пределами театра: весь комплекс Аспендоса

Большинство посетителей проводят всё время в театре и уходят, не исследовав более широкую территорию древнего города. На плато выше, куда ведёт короткая тропа, сохранились остатки базилики, агоры, нимфея и удивительно хорошо сохранившийся римский акведук, протянувшийся через долину на север. Акведук виден с дороги ещё до въезда на территорию — это одна из длиннейших сохранившихся римских водоводных систем в античном мире, и он заслуживает куда большего внимания, чем обычно получает.

На территорию акрополя туристов приходит значительно меньше, чем в театр, — нередко там можно оказаться в полном одиночестве. Виды с плато на долину реки Кёпрючай широкие и умиротворяющие. Надевайте закрытую обувь: тропы неровные, а летом земля сухая и рыхлая. Если хотите по-настоящему осмотреть акрополь, заложите дополнительные 45–60 минут.

Аспендос органично сочетается с другими античными объектами региона. Театр Сиде — античный театр Сиде — относится примерно к той же эпохе и находится всего в 30 км восточнее, так что совместная однодневная поездка вполне реальна. Перге, ещё один хорошо сохранившийся римский город, расположен между Антальей и Аспендосом и может стать якорем насыщенного дня с несколькими античными объектами.

Как добраться и что учесть заранее

Аспендос находится в 40 км к востоку от центра Антальи, в районе Серик. Самостоятельный маршрут: автобус с центрального автовокзала (отогара) Антальи до Серика, затем местный долмуш или такси до входа на территорию. Это работает, но требует гибкости с расписанием — особенно на обратном пути. На машине всё проще: езжайте по прибрежному шоссе D400 на восток и следуйте указателям на Аспендос после Серика. Для тех, у кого время ограничено, из Антальи регулярно отправляются организованные экскурсии, нередко объединяющие Аспендос с Перге и иногда Сиде. Смотрите путеводитель по античным руинам окрестностей Антальи — там есть советы о том, как эффективно совместить несколько объектов.

У входа на территорию есть небольшая парковка, рядом с кассой обычно стоят несколько торговцев с водой, холодными напитками и лёгкими закусками. На полноценный обед рассчитывать не стоит. Ближайшие нормальные рестораны — в самом Серике. Если едете на машине, лучше заехать туда до или после визита, не надеясь на инфраструктуру объекта.

Доступность для людей с ограниченными возможностями передвижения внутри театра ограничена рельефом и самой римской конструкцией. До уровня орхестры добраться можно, но трибуны требуют значительного подъёма по неровным каменным ступеням. Дорожка от парковки до входа относительно ровная, однако сам объект в целом не приспособлен для колясок и вспомогательных средств передвижения. Путешественникам с ограниченной мобильностью стоит учесть это при планировании.

Советы для фотографов

Лучший кадр в Аспендосе — с верхних рядов, прямо вниз через орхестру на полную высоту стены сцены. Поднимитесь на уровень диазомы, а затем продолжайте до верхней секции кавеи. Широкоугольный объектив позволяет охватить весь театр без заметных искажений. Утренний свет с востока освещает фасад здания сцены; ближе к вечеру камень теплеет, но стена сцены уходит в тень быстрее, чем можно ожидать.

Для съёмки архитектурных деталей интерьера сводчатые коридоры под трибунами дают интересный световой контраст — особенно когда солнечный свет проникает с одного торца. Эти пространства стоит исследовать несколько минут, даже если главная цель — сам театр. На подъездной дороге также открывается чистый вид на римский акведук, протянувшийся по равнине: лучше снимать его утром, пока не поднялась дымка.